{"id":9531,"date":"2020-08-28T01:32:00","date_gmt":"2020-08-27T23:32:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=9531"},"modified":"2020-10-10T20:48:53","modified_gmt":"2020-10-10T18:48:53","slug":"vendredi-28-aout-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=9531","title":{"rendered":"Vendredi 28 ao\u00fbt 2020"},"content":{"rendered":"
\u00abLa derni\u00e8re \u0153uvre D. 965\u00bb<\/div>\n
Franz Schubert<\/div>\n

C’est encore mon p\u00e8re qui m’a guid\u00e9 vers cette \u0153uvre\u00a0:
<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab Ecoute-bien Alain, c’est la derni\u00e8re \u0153uvre de Schubert \u00bb
<\/span><\/p>\n

\u00ab Le p\u00e2tre sur le rocher D 965<\/strong>\u00bb en allemand \u00ab Der Hirt auf dem Felsen \u00bb.
<\/span><\/p>\n

C’est un lied mais auquel Schubert a ajout\u00e9, de mani\u00e8re disruptive dirions-nous aujourd’hui, une clarinette.
<\/span><\/p>\n

D\u00e8s le premier mot du jour de cette s\u00e9rie<\/a><\/span>, en m’appuyant sur le fameux catalogue Deutsch qui a r\u00e9alis\u00e9, autant que possible, le classement chronologique des \u0153uvres de Schubert, j’affirmais que les \u0153uvres de 1828 occupent les num\u00e9ros de 937 \u00e0 965<\/strong>. <\/span>Il est donc bien clair que l’\u0153uvre portant le num\u00e9ro D. 965 constitue la derni\u00e8re \u0153uvre de Schubert.
<\/span><\/p>\n

C’est une \u0153uvre absolument magnifique.
<\/span><\/p>\n

Brigitte Massin la d\u00e9crit ainsi\u00a0:
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\u00ab\u00a0Mais le P\u00e2tre sur le rocher n’est pas \u00e0 proprement parler un lied. C’est un petit air de concert. Il a \u00e9t\u00e9 command\u00e9 par Anna Milder-Hauptmann \u00e0 Schubert, et elle ne le recevra que quelques mois apr\u00e8s la mort du compositeur\u00a0\u00bb
<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Anna Milder-Hauptmann<\/strong> (1785 – 1838) \u00e9tait une grande cantatrice d’op\u00e9ra en ce d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle. C’est elle qui cr\u00e9a le r\u00f4le-titre de la L\u00e9onore de Beethoven, premi\u00e8re version de Fidelio seul op\u00e9ra de Beethoven. Et c’est aussi elle qui fut choisie par Mendelssohn pour chanter la partie soprano lors de la premi\u00e8re interpr\u00e9tation depuis la mort de Bach de la Passion selon Saint Matthieu, le 11 Mars 1829 \u00e0 Leipzig.
<\/span><\/p>\n

C’\u00e9tait donc une des plus grandes chanteuses de son \u00e9poque et elle n’ignorait rien du talent de Schubert dans le domaine du Lied. Elle \u00e9tait d’ailleurs une de ses amies.
<\/span><\/p>\n

Ce lied est constitu\u00e9 par l’amalgame de deux po\u00e8tes la partie la plus importante du texte (le d\u00e9but et la fin) a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par le po\u00e8te Wilhem M\u00fcller qui est aussi l’auteur de la Belle meuni\u00e8re et du Voyage d’hiver, la partie centrale a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par Karl August Varnhagen von Ense.<\/strong>. Pendant longtemps on a cru que c’\u00e9tait l’\u0153uvre d’Helmina von Ch\u00e9zy qui est aussi la po\u00e9tesse de Rosamunde, mis en musique par Schubert. C’est ce que Brigitte Massin \u00e9crivait encore dans sa biographie que je poss\u00e8de et imprim\u00e9 en 1977.
<\/span><\/p>\n

Ce lied est d’une difficult\u00e9 extr\u00eame pour la soprano. Il \u00e9voque un berger heureux dans la montagne contemplant la vall\u00e9e. Mais, comme souvent, le lied, bascule ensuite dans un climat plus triste : il est question d’une bien aim\u00e9e lointaine, de la solitude, de la nostalgie.
<\/span><\/p>\n

Mais la derni\u00e8re strophe est pleine d’espoir\u00a0:<\/span><\/p>\n

\n<\/colgroup>\n\n\n
\n

Der Fr\u00fchling will kommen,
Der Fr\u00fchling, meine Freud’,
Nun mach’ ich mich fertig
Zum Wandern bereit<\/span><\/p>\n<\/td>\n

\n

Bient\u00f4t ce sera le printemps.
Le printemps, ma joie.
Il me faut me pr\u00e9parer
Pr\u00eat \u00e0 partir en voyage
<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n

Dans <Wikipedia<\/span><\/a>> vous pouvez lire l’int\u00e9gralit\u00e9 du po\u00e8me.
<\/span><\/p>\n

Brigitte Massin \u00e9crit \u00e0 propos de cette fin\u00a0:
<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le printemps, invitation au voyage, nourrit une derni\u00e8re fois l’\u00e9ternel grand r\u00eave de libert\u00e9\u00a0\u00bb
Brigitte Massin, Schubert, page 1290<\/em>
<\/span><\/p>\n

Le plus parlant est certainement de l’\u00e9couter, par exemple dans cette <interpr\u00e9tation de Kathleen Battle<\/a><\/span>> accompagn\u00e9e par James Levine et surtout par le merveilleux clarinettiste de la Philharmonie de Berlin : Karl Leister
<\/span><\/p>\n

Si vous privil\u00e9giez la voix, il faut plut\u00f4t \u00e9couter <Margaret Price<\/span><\/a>>
<\/span><\/p>\n

Mais la science des musicologues a progress\u00e9 et il a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli que Schubert avait \u00e9crit et fini un autre lied apr\u00e8s le P\u00e2tre sur le rocher. C’\u00e9tait un lied connu, puisque l’\u00e9diteur Tobias Haslinger, que j’ai d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9, avait inclus initialement ce lied comme le 14\u00e8me<\/sup> lied du chant du cygne. Il portait donc le num\u00e9ro D. 957 \/ 14. Cela ajoutait un troisi\u00e8me po\u00e8te \u00e0 ce cycle cr\u00e9\u00e9 artificiellement par l’\u00e9diteur\u00a0: Johann Gabriel Seidl<\/strong>.
<\/span><\/p>\n

Ce lied a pour titre \u00ab\u00a0Die Taubenpost<\/strong>\u00a0\u00bb<\/em> (\u00ab\u00a0Le pigeon voyageur\u00a0\u00bb).
<\/span><\/p>\n

Le catalogue Deutsch avait donc fait une erreur de chronologie, il a fallu ruser et on trouva la solution de lui donner le num\u00e9ro D. 965 A<\/strong>.
<\/span><\/p>\n

Ce lied n’a rien \u00e0 voir avec les terribles et modernes lieds compos\u00e9s sur les po\u00e8mes de Heine \u00ab\u00a0Der doppelg\u00e4nger\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Die Stadt\u00a0\u00bb.
<\/span><\/p>\n

C’est un po\u00e8me tendre, l\u00e9ger, \u00ab\u00a0t\u00e9moin de l’entrain de Schubert en octobre 1828\u00a0\u00bb \u00e9crit Brigitte Massin.
<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"Il faut l’\u00e9couter par le jeune Dietrich Fischer-Dieskau<\/span><\/a> a<\/span>ccompagn\u00e9 d\u00e9j\u00e0 par G\u00e9rald Moore en 1957, je n’\u00e9tais pas encore n\u00e9.
<\/span><\/p>\n

Il est de plus en plus rare que les chanteurs int\u00e8grent ce lied dans le cycle du chant du cygne, tant il y a rupture entre les lieds sur les po\u00e8mes de Heine et celui-ci.
<\/span><\/p>\n

Schubert travaillait aussi, lors de ces derni\u00e8res semaines, sur deux \u0153uvres qu’il a laiss\u00e9 inachev\u00e9es : sa 10\u00e8me<\/sup> symphonie dont la partition \u00e9tait pr\u00e8s de son lit et un d\u00e9but d’op\u00e9ra dont le titre aurait \u00e9t\u00e9 \u00ab Le Comte de Gleichen \u00bb
<\/span><\/p>\n

Mais concernant les \u0153uvres termin\u00e9es, celles qu’on peut \u00e9couter et qui sont enregistr\u00e9es il y a ces deux lieds : \u00ab Der Hirt auf dem Felsen D.965<\/strong>\u00bb. et \u00ab\u00a0Die Taubenpost<\/strong>\u00a0 D.965A<\/strong>\u00bb
<\/span><\/p>\n

Et pourtant ce n’est pas encore la derni\u00e8re \u0153uvre achev\u00e9e.
<\/span><\/p>\n

Je ne sais pas si en racontant la motivation qui a conduit \u00e0 l’\u00e9criture de cette \u0153uvre qui a \u00e9t\u00e9 num\u00e9rot\u00e9e D. 965 B<\/strong>, il faut en sourire ou en pleurer.
<\/span><\/p>\n

Franz Schubert \u00e9tait un des plus grands g\u00e9nies de la musique. Subitement dans les derni\u00e8res semaines de sa vie, un doute le saisit, il pensait qu’il avait des lacunes th\u00e9oriques. Il pris, alors, de son temps pr\u00e9cieux pour aller prendre des cours de contrepoint aupr\u00e8s d’un professeur c\u00e9l\u00e8bre de Vienne qui fut aussi le professeur d’Anton Bruckner : Simon Sechter<\/span><\/strong><\/a> n\u00e9 9 ans avant Schubert en 1788 mais d\u00e9c\u00e9d\u00e9, bien plus \u00e2g\u00e9, le 10 septembre 1867 \u00e0 Vienne.
<\/span><\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 Wikipedia, j’ai appris qu’il fut un compositeur particuli\u00e8rement prolifique (environ 8000 \u0153uvres). Par hasard, j’ai trouv\u00e9 sur internet une \u0153uvre qu’il a \u00e9crite pour orgue en l’honneur de Schubert : \u00ab\u00a0<\/span>Fuge Dem Andenken des zu fr\u00fch verblichenen Franz Schubert<\/span>\u00a0<\/a>\u00bb, ce qui signifie Fugue \u00e0 la m\u00e9moire du trop t\u00f4t disparu Franz Schubert.
<\/span><\/p>\n

Schubert pris donc une le\u00e7on de contrepoint, il ne put aller \u00e0 la suivante et apr\u00e8s il est mort.
<\/span><\/p>\n

\"\"La derni\u00e8re \u0153uvre achev\u00e9e de Schubert est une Fugue, qu’il avait \u00e9crite \u00e0 la demande de Simon Sechter et qu’il devait lui pr\u00e9senter \u00e0 la le\u00e7on suivante\u00a0:
<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0L’histoire de l’\u0153uvre de Mozart s’interrompt sur la Fl\u00fbte enchant\u00e9e et la derni\u00e8re \u00ab\u00a0Cantate ma\u00e7onnique\u00a0\u00bb\u00a0; celle de Beethoven sur \u00ab\u00a0les cinq derniers\u00a0\u00bb quatuors\u00a0; celle de Schubert non sur quelque derni\u00e8re sonate ou quelque dernier lied, mais sur les premiers feuillets d’un devoir d’apprenti. On en demeure boulevers\u00e9, tellement c’est \u00ab\u00a0ressemblant\u00a0\u00bb par rapport au destin de l’homme, \u00e0 cette fatalit\u00e9 de la modestie au sein de laquelle ce g\u00e9nie inventa sa libert\u00e9 la plus profonde. Et on ne peut aussi s’emp\u00eacher de penser qu’un tel genre d’interruption est salutaire pour en finir avec la mystification de la mort comme point final, de la mort comme acte d\u00e9cisif qui donnerait \u00e0 la vie son sens supr\u00eame.
<\/span>On meurt presque toujours sur trois points de suspension\u2026\u00a0\u00bb
<\/span>Brigitte Massin, Schubert, page 1294<\/em>
<\/span><\/p>\n

<1454><\/span><\/p>\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abLa derni\u00e8re \u0153uvre D. 965\u00bb Franz Schubert C’est encore mon p\u00e8re qui m’a guid\u00e9 vers cette \u0153uvre\u00a0: \u00ab Ecoute-bien Alain, c’est la derni\u00e8re \u0153uvre de Schubert \u00bb \u00ab Le p\u00e2tre sur le rocher D 965\u00bb en allemand \u00ab Der Hirt<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[186,148,20],"class_list":["post-9531","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-motdujour","tag-186","tag-autriche","tag-musique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9531","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9531"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9531\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9772,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/9531\/revisions\/9772"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}