{"id":9515,"date":"2020-08-27T11:27:00","date_gmt":"2020-08-27T09:27:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=9515"},"modified":"2020-10-10T20:47:36","modified_gmt":"2020-10-10T18:47:36","slug":"jeudi-27-aout-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=9515","title":{"rendered":"Jeudi 27 ao\u00fbt 2020"},"content":{"rendered":"
\u00abTrois Klavierst\u00fccke D. 946\u00bb<\/div>\n
Franz Schubert<\/div>\n

Lors de l’ann\u00e9e 1828, le Catalogue Deutsch<\/a><\/span> r\u00e9pertorie la composition de 46 \u0153uvres, une majorit\u00e9 de lieder (22) et en deuxi\u00e8me position, en nombre, des \u0153uvres pour piano (11).
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J’ai commenc\u00e9 d’ailleurs par une \u0153uvre pour piano \u00e0 4 mains\u00a0: \u00ab\u00a0la Fantaisie D. 940\u00a0\u00bb<\/span>,<\/a> sommet absolu de la musique de piano \u00e0 4 mains
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Puis apr\u00e8s avoir pr\u00e9sent\u00e9 la symphonie en ut, seule \u0153uvre orchestrale de 1828, j’ai pr\u00e9sent\u00e9 successivement les trois derni\u00e8res sonates de piano qu’il a \u00e9crits les unes derri\u00e8re les autres : D. 958, D. 959, D. 960. J’exprimai alors la conviction que s’il existait quelques rares autres sonates de piano, comme les trois derni\u00e8res de Beethoven par exemple, qui peuvent pr\u00e9tendre se hisser \u00e0 ce niveau de perfection et de musicalit\u00e9, il n’en est pas qui les d\u00e9passe.
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\"\"Et entre la fantaisie et ces trois sonates Schubert a \u00e9crit trois pi\u00e8ces qui sont entr\u00e9es dans la post\u00e9rit\u00e9 sous le nom de \u00ab\u00a0trois Klavierst\u00fccke D. 946<\/strong>\u00a0\u00bb. En traduction litt\u00e9rale on doit dire trois \u00ab\u00a0morceaux de musique\u00a0\u00bb
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Ces trois pi\u00e8ces n’ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es que 40 ans apr\u00e8s leur composition. C’est, en effet, en 1868 que Johannes Brahms publia ces \u0153uvres et leur donna le titre de Klavierst\u00fccke.
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Aujourd’hui, les sp\u00e9cialistes pensent que Schubert avait pens\u00e9 entamer une nouvelle s\u00e9rie de quatre impromptus dont il ne composa que les trois premiers.
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Schubert a \u00e9crit deux s\u00e9ries de quatre impromptus qui pendant longtemps ont \u00e9t\u00e9 connus sous le nom d’Opus 99 et d’opus 142. Nous savons que cette classification en num\u00e9ro d’opus qui suit l’ordre de publication des \u0153uvres de Schubert est d\u00e9sormais obsol\u00e8te car elle se heurte \u00e0 la double limite que la plus grande part des \u0153uvres de Schubert ne fut pas publi\u00e9e de son vivant et que celles qui furent publi\u00e9es ne suivaient pas du tout l’ordre de composition.
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D\u00e9sormais, ces deux s\u00e9ries d’Impromptus sont connus sous les num\u00e9ros D 899 et D 935. Quand on sait que la premi\u00e8re \u0153uvre que le catalogue Deutsch situe en 1828 est le lied D. 937 \u00ab Lebensmut \u00bb (\u00ab Courage de vivre \u00bb), on saisit que ces \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es tr\u00e8s peu de temps avant 1828. Les D. 935 furent compos\u00e9es comme leur num\u00e9ro l’indique dans les derniers jours de d\u00e9cembre 1827.
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Il s’agit d’un autre sommet de la musique de piano.
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Marcel Schneider explique page 98 de son ouvrage que Schubert inventa cette forme de pi\u00e8ces libres pour piano auxquelles il donna le nom d’Impromptus ou de Moments musicaux (D. 78<\/span>0)<\/span><\/a> et que Schumann, Liszt et Chopin<\/strong> l’utiliseront \u00e0 leur tour.<\/span><\/p>\n

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Pendant longtemps, les \u0153uvres de piano de Schubert ne furent pas enseign\u00e9s au conservatoire de Vienne, la ville de Schubert, jusqu’au d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle. Ce fut Artur Schnabel qui commen\u00e7a \u00e0 jouer ces \u0153uvres. J’ai entendu r\u00e9cemment, \u00e0 la radio, qu’Artur Schnabel pendant qu’il enregistrait aux studios d’Abbey Road \u00e0 Londres, dans les ann\u00e9es 1930 rencontra un autre grand pianiste, il me semble que c’\u00e9tait Rachmaninov, quelqu’un de ce niveau-l\u00e0 en tout cas, qui enregistrait aussi. Ce dernier demanda \u00e0 Schnabel, ce qu’il enregistrait et quand la r\u00e9ponse fut \u00ab Des sonates de Schubert \u00bb, l’autre grand pianiste r\u00e9torqua :
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\u00ab\u00a0Ah bon, Schubert a \u00e9crit des sonates de piano\u00a0?\u00a0\u00bb.
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Depuis, les choses ont bien chang\u00e9.
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Et quand on demanda \u00e0 Daniel Barenbo\u00efm de jouer \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie fun\u00e8bre de jacques Chirac, \u00e0 l’\u00e9glise Saint Sulpice, il interpr\u00e9ta <l’impromptu D935 N\u00b02<\/a><\/span>>
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Brigitte Massin pr\u00e9cise que le manuscrit de Schubert porte en t\u00eate du premier morceau \u00ab mai 1828 \u00bb.
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Ces trois \u0153uvres sont au niveau des autres impromptus.
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En introduction \u00e0 son disque de 2014 dans lequel elle interpr\u00e8te le D. 946, Yulianna Avdeeva \u00e9crit<\/a>\u00a0:<\/span>
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\u00ab\u00a0Les Drei Klavierst\u00fccke figurent \u00e0 mon sens parmi les \u0153uvres pianistiques les plus profondes et les plus personnelles. La partie principale du n\u00b01 en mi b\u00e9mol mineur, avec ses triolets palpitants \u00e0 la main gauche et ses br\u00e8ves exclamations \u00e0 la droite, cr\u00e9e un climat dramatique et agit\u00e9. [\u2026] Le Klavierst\u00fcck n\u00b02 en mi b\u00e9mol majeur est un grand morceau lyrique pourvu de deux trios, en ut mineur et la b\u00e9mol mineur. Cette derni\u00e8re section, avec sa belle ligne vocale toute simple et l’accompagnement qui la sous-tend, est \u00e0 mon avis l’une des d\u00e9clarations les plus personnelles et les plus \u00e9mouvantes de tout le r\u00e9pertoire classique. Quant au n\u00b03 en ut majeur, il regorge de syncopes et poss\u00e8de un caract\u00e8re tr\u00e8s joyeux. . [\u2026] Dans la coda (elle aussi construite sur des syncopes), Schubert nous m\u00e8ne \u00e0 l’apog\u00e9e de la luminosit\u00e9 et de la joie.\u00a0\u00bb
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Schubert nous m\u00e8ne \u00e0 l’apog\u00e9e de la luminosit\u00e9 et de la joie, <\/strong>je pense qu’elle a raison.
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Moi j’entrerai dans ces \u0153uvres par le num\u00e9ro 2, interpr\u00e9t\u00e9 ici par <Paul Lewis><\/span><\/a><\/span>\u00a0<\/span><\/span>
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Il commence par une petite m\u00e9lodie lyrique qui vous entra\u00eene dans un doux r\u00eave et puis je laisse la parole \u00e0 Brigitte Massin\u00a0:
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\u00ab\u00a0Quelques mesures de conclusion, comme pour un lied, bouclent sur elle-m\u00eame cette exposition d’un univers rassurant, d\u00e9pourvu d’agressivit\u00e9.
\n<\/span>L’absence de transition rend d’autant plus violent le contraste qu’impose le premier couplet\u00a0: lib\u00e9ration des fantasmes de terreur et d’obscurit\u00e9, univers du fantastique et des t\u00e9n\u00e8bres int\u00e9rieures. En une page, un condens\u00e9 de toutes les exp\u00e9riences de Schubert en ce domaine.\u00a0\u00bb
\n<\/span>Page 1245
\n<\/em><\/span><\/p>\n

La main gauche \u00e9met, au moment de cette transition, un grondement qui laisse pr\u00e9sager les plus grandes \u00e9preuves. <\/span>Schubert avec un piano cr\u00e9e un monde, un univers de complexit\u00e9 et de clair-obscur.
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\"\"<\/p>\n

Pour entrer ensuite dans le premier acte de cette \u0153uvre, qui en compte trois,\u00a0 je vous propose d’\u00e9couter l’immense interpr\u00e8te de Schubert et de Beethoven : <Alfred Brendel : Klavierst\u00fccke D. 946 No. 1<\/a><\/span>>
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Et puis le troisi\u00e8me, le plus court je le confierai \u00e0 <Maria Joao Pires joue Klavierst\u00fccke D. 946 No. 3<\/span><\/a>>
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D’ailleurs s’il faut conseiller un CD, un seul, je prendrai celui de Maria Joao Pires toute en sensibilit\u00e9 et int\u00e9riorit\u00e9.
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Ce disque a pour titre \u00ab\u00a0Le voyage magnifique<\/span>\u00a0<\/a>\u00bb.
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\"\"Liszt comparait ces \u0153uvres de Schubert \u00e0 un \u00ab tr\u00e9sor divin<\/strong> \u00bb.
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<1453><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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