{"id":8961,"date":"2020-05-27T00:52:07","date_gmt":"2020-05-26T22:52:07","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8961"},"modified":"2021-08-05T22:11:58","modified_gmt":"2021-08-05T20:11:58","slug":"mercredi-27-mai-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8961","title":{"rendered":"Mercredi 27 mai 2020"},"content":{"rendered":"
\u00abJe veux redonner la parole aux gens, moi qui ai tellement capt\u00e9 leur image.\u00bb<\/div>\n
Raymond Depardon<\/div>\n

Raymond Depardon est n\u00e9 dans le d\u00e9partement du Rh\u00f4ne, en 1942, \u00e0 Villefranche-sur-Sa\u00f4ne. Il \u00e9tait fils de cultivateurs du Beaujolais
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Il est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des ma\u00eetres du film documentaire. <\/span>Il est \u00e0 la fois photographe, r\u00e9alisateur, journaliste et sc\u00e9nariste.
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Il a cr\u00e9\u00e9 l’agence photographique Gamma en 1966 et est membre de Magnum Photos depuis 1979. <\/span>L’agence Gamma a disparu en 2009 suite \u00e0 une faillite.
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\"\"Raymond Depardon a fait l’objet d’un entretien de la revue XXI, c’\u00e9tait dans le num\u00e9ro 6 paru en avril 2009.<\/span>
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L’entretien, qui avait \u00e9t\u00e9 men\u00e9 par Michel Guerrin a \u00e9t\u00e9 repris dans l’ouvrage \u00ab comprendre le monde\u00bb<\/strong> <\/span>
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Il explique que c’est son origine paysanne qui va malgr\u00e9 sa timidit\u00e9 lui permettre, dans ses premiers ann\u00e9es, de devenir un photographe t\u00e9m\u00e9raire et opini\u00e2tre :
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\u00ab Ce d\u00e9sir d’\u00eatre photographe est venu \u00e0 14 ou 15 ans. [\u2026] Je pense \u00e0 cette formule du paysan occitan Raymond Privat, qui appara\u00eet dans mon film <La vie moderne<\/span> <\/a>> : \u00ab il ne faut pas seulement aimer son m\u00e9tier, il faut \u00eatre passionn\u00e9 \u00bb.
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L’orgueil est aussi un trait de mon caract\u00e8re, quelque chose qui fait que je vais passer du statut de fils de paysan exploitant \u00e0 petit photographe ind\u00e9pendant. Je pleure alors alors beaucoup, c’est li\u00e9 \u00e0 mon \u00e2ge. Mais je pleure litt\u00e9ralement de rage quand je rate un clich\u00e9. Le d\u00e9sir de r\u00e9ussir une \u00ab plaque \u00bb, c’est ma qu\u00eate du Graal.
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Un autre point central : comme un paysan, je d\u00e9teste les activit\u00e9s structur\u00e9es. J’ai enfin une grande curiosit\u00e9. [\u2026] En fat, mon origine paysanne et mon extr\u00eame jeunesse vont se r\u00e9v\u00e9ler \u00eatre deux atouts.
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Ma timidit\u00e9 s’estompe quand je tiens une raison de faire une photo. D\u00e8s le d\u00e9but, \u00e0 16 ans, je n’ai pas peur, je veux \u00eatre sur la br\u00e8che, tout plut\u00f4t que la solitude du dimanche. Je me dis \u00ab Pourvu qu’il y ait un tremblement de terre, un fait divers, une personnalit\u00e9 \u00e0 photographier \u00bb
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Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, il photographie beaucoup les personnalit\u00e9s, les vedettes. Il devient m\u00eame une sorte de paparazzi.
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Mais le voyage va l’\u00e9loigner de ce type de photographie du superficiel.
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\u00ab A partir de 20 ans, je voyage beaucoup [\u2026] Ce qui me sauve, c’est de ne pas avoir peur du voyage. Je suis silencieux, empot\u00e9 avec les filles, casanier, un peu sauvage, mais prendre un avion pour un pays lointain, m\u00eame en guerre, ne me fait pas peur. Il est alors mille fois plus violent pour moi d’aller de Villefranche \u00e0 Paris que de Paris \u00e0 Saigon ou \u00e0 Beyrouth en guerre. [\u2026]
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\"\"J’ai pass\u00e9 la fin de mon adolescence dans ces grandes villes du monde que sont Buenos Aires, Sa\u00efgon, Alger ou Beyrouth. Au march\u00e9 des mouches \u00e0 Djibouti, m\u00eame si on ne s’occupe pas de toi, tu peux rester des mois, grimper dans les montagnes, il y a cette force de vivre. Dans ces villes, je retrouve \u00e9trangement l’atmosph\u00e8re de Villefranche. Je cherche un marchand de journaux, je bois un Coca. Apr\u00e8s la journ\u00e9e de combats, tu as fait des photos, la lumi\u00e8re est belle, tu as envie de rencontrer la femme de ta vie, mais tu es seul.
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Quand je d\u00e9couvre l\u2019\u00c9thiopie, je me dis que ce pays, c’est la Bible. [\u2026] Je me suis mari\u00e9 \u00e0 45 ans avec Claudine, nous avons fait voyager tr\u00e8s jeunes nos enfants ; nous avons vendu une maison pour cela. Si tu aimes voyager loin, si tu n’as pas peur, si \u00e7a devient naturel, m\u00eame si le monde est dur, c’est une fantastique joie et une belle le\u00e7on de r\u00e9el. C’est le r\u00e9el qui m’a sauv\u00e9 \u00bb
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Toujours au long de sa vie et de son \u00e9volution, il veut affirmer son ind\u00e9pendance et aussi un destin d’artiste :
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\u00ab Je ne veux d\u00e9pendre de personne. Je veux rester propri\u00e9taire de mon travail, donc de mes n\u00e9gatifs. C’est parce que je ne le suis pas \u00e0 l’agence Dalmas que je contribue, avec d’autres, \u00e0 cr\u00e9er l’agence Gamma en 1967. Rejoindre Magnum, en 1979, c’est aussi la confirmation que je deviens un auteur. [\u2026] .Un photographe, c’est un propri\u00e9taire, une profession lib\u00e9rale. Pas un salari\u00e9, pas un m\u00e9tayer. C’est la m\u00eame chose pour mon cin\u00e9ma. Je suis propri\u00e9taire de tous mes films. Je ne les ai jamais faits pour un client ou pour une t\u00e9l\u00e9vision [\u2026] Quand un photographe me dit : \u00ab Je suis photographe salari\u00e9 \u00e0 l’AFP \u00bb, il fait le choix de recevoir un salaire quel que soit son travail. C’est un choix, pas le mien. Pour moi, un photographe n’est pas un ouvrier mais un artiste.
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Quand on me propose de rejoindre l’agence Magnum, la premi\u00e8re chose que je fais est de lire les statuts. Ils sont d’une intelligence incroyable. C’est comme une ferme autog\u00e9r\u00e9e : mettre des choses en commun, mais jamais sa personnalit\u00e9 artistique. \u00bb
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Rappelons que \u00ab Magnum Photos \u00bb est une des plus grandes agence photo mondiales et a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1947 notamment par Robert Capa et Henri Cartier-Bresson. Vous trouverez <sur cette page<\/span><\/a>> des photos que Raymond Depardon a r\u00e9alis\u00e9 dans le cadre de Magnum.
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Toujours il privil\u00e9gie l’art, la po\u00e9sie :
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\u00ab Je m’exprime en images pour percevoir au mieux. Pas comme un professionnel, mais comme un amateur. Mon probl\u00e8me en fait est ailleurs. Beaucoup de gens, dans la photo documentaire, ne voient que le contenu et pas la forme, la description et pas la po\u00e9sie.
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\"\"<\/a>A la sortie de mon exposition \u00ab Terre natale<\/span> <\/a>\u00bb, \u00e0 la fondation Cartier, une femme dit \u00e0 propos de ces portraits sonores de gens du monde entier dont la langue est menac\u00e9e : \u00ab Vous avez montr\u00e9 toute les mis\u00e8re du monde \u00bb. Ce n’est pas du tout ce que je voulais traduire. C’est toute l’ambig\u00fcit\u00e9 de l’image. Mais ce n’est pas une raison de d\u00e9missionner. Je continue r\u00e9solument de travailler la forme. J’avance\u2026 Toujours avec l’image. \u00bb
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Vous trouverez derri\u00e8re <Ce lien<\/a><\/span>> une pr\u00e9sentation de cette exposition par Raymond Depardon.
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Et puis, il va passer de la photographie au cin\u00e9ma, toujours dans la recherche de l’\u00e9motion et du partage de celle-ci. Ainsi en 1969, il part faire un reportage consacr\u00e9 \u00e0 la minute de silence des Pragois visant \u00e0 comm\u00e9morer le premier anniversaire de la mort de Ian Palach qui s’\u00e9tait immol\u00e9 par le feu pour s’opposer \u00e0 l’intervention des chars russes en Tch\u00e9coslovaquie. Il va prendre une cam\u00e9ra et non un appareil photo et il s’en explique :
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\u00ab L’image en mouvement est un r\u00eave d’enfant, un r\u00eave aussi de l’agence Gamma qui est toute jeune (cr\u00e9\u00e9e en 1967<\/em>). Nous voulons exp\u00e9rimenter, je peux oser des choses. Je veux \u00e9tirer la minute de silence \u2013 le film dure douze minutes \u2013 et le cin\u00e9ma est le meilleur moyen de le faire. C’est comme si je filmais ces gens pour la premi\u00e8re ou la derni\u00e8re fois. Ils sont magnifiques, car arrach\u00e9s \u00e0 leur quotidien. Entre m\u00e9lancolie et perte.
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Les bases de mon cin\u00e9ma sont dans ce film. Montrer des choses qui disparaissent, un temps qui passe, mais sans nostalgie. Quand je fais un plan fixe de dix secondes, on me dit que c’est parce que je suis photographe. C’est faux, c’est m\u00eame le contraire. C’est le rapport au temps qui s’oppose. En photo, je l’arr\u00eate ; au cin\u00e9ma, je l’\u00e9tire. \u00bb
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Il va aussi faire des photos en Afghanistan o\u00f9 il rencontre le commandant Massoud qui devient son guide.
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Et il raconte comment il s’est senti trahi par la Presse raison pour laquelle il s’est \u00e9loign\u00e9 du photojournalisme pour se tourner davantage vers le documentaire :
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\u00ab Une histoire en Afghanistan cristallise tout cela. A l’approche d’un village Massoud me dit de monter sur un cheval. Des enfants surgissent et me jettent des noix. C’est une tradition. Plusieurs mois apr\u00e8s, je d\u00e9couvre l’image dans \u00ab Stern<\/strong> \u00bb avec cette l\u00e9gende \u00ab Les enfants fuient les bombes. \u00bb En fait, ils courent apr\u00e8s les noix. Je suis triste, car je ne voix pas d’avenir pour cette photographie. Le cin\u00e9ma m’aide alors \u00e0 avancer. Je veux redonner la parole aux gens, moi qui ai tellement capt\u00e9 leur image<\/strong>. Mon cin\u00e9ma part de l\u00e0, filmer des mots, enregistrer ce que j’appelle le \u00ab discours frais \u00bb. \u00bb
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Et j’aime beaucoup sa conclusion :
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\u00ab Voil\u00e0 comment, alors que je suis photographe, je d\u00e9cide de construire un cin\u00e9ma fond\u00e9 sur la parole. Sur le naturel des gens film\u00e9s, aussi. Pour cela, avec ma cam\u00e9ra, je deviens abat-jour ou portemanteau et prends un plaisir immense \u00e0 \u00eatre transparent. Gamin, \u00e0 la ferme, j’avais vu une photo prise \u00e7\u00e0 Lourdes d’un cam\u00e9raman au milieu des p\u00e8lerins. Il leur disait : \u00ab Ne regardez pas la cam\u00e9ra, priez ! \u00bb. Je m’en souviens, car c’est un peu la m\u00e9taphore de mon cin\u00e9ma : \u00ab Ne regardez pas la cam\u00e9ra, parlez ! \u00bb.
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Il existe des exemples sur Internet du travail de Raymond Depardon. Par exemple <10e chambre, instants d’audiences<\/a><\/span>> qui est un film documentaire fran\u00e7ais r\u00e9alis\u00e9 en 2004. \u00c0 travers 12 cas r\u00e9els (conduite en \u00e9tat d’ivresse, petit trafic de drogue\u2026), s\u00e9lectionn\u00e9s parmi plus de 200 film\u00e9s exceptionnellement entre mai et juillet 2003 \u00e0 la 10e chambre du tribunal correctionnel de Paris, pr\u00e9sid\u00e9e par Mich\u00e8le Bernard-Requin<\/strong>, ce film documentaire montre le quotidien de la justice. Les cas sont simplement film\u00e9s sans ajout de commentaire.
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Je rappelle que Mich\u00e8le Bernard-Requin est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e le samedi 14 d\u00e9cembre 2019 et que quelques jours auparavant, elle avait \u00e9crit un texte bouleversant pour \u00e9crire un hymne au personnel hospitalier du pavillon Rossini de l’h\u00f4pital Sainte-Perrine, pavillon de soins palliatifs dans lequel elle finissait sa vie. Je l’avais repris dans un mot du jour <Une \u00eele<\/span><\/a>>.
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