{"id":8831,"date":"2020-05-09T01:46:21","date_gmt":"2020-05-08T23:46:21","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8831"},"modified":"2020-05-08T13:58:47","modified_gmt":"2020-05-08T11:58:47","slug":"samedi-9-mai-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8831","title":{"rendered":"Samedi 9 mai 2020"},"content":{"rendered":"
\u00abSonate pour piano N\u00b020 D. 959\u00bb<\/div>\n
Franz Schubert<\/div>\n

Mot de jour sp\u00e9cial pendant la p\u00e9riode de confinement suite \u00e0 la pand\u00e9mie du COVID-19<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Je continue dans cette p\u00e9riode confinement \u00e0 explorer les compositions de Schubert dans cette extraordinaire ann\u00e9e 1828, derni\u00e8re ann\u00e9e de sa vie.
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\"\"Je profite de ce week-end prolong\u00e9 de 3 jours pour consacrer un mot du jour \u00e0 chacune de ces trois derni\u00e8res sonates de piano compos\u00e9es au mois de septembre 1828.
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J’ai trouv\u00e9 sur un blog<\/span><\/a> cette description qui me para\u00eet tr\u00e8s juste\u00a0:
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\u00ab\u00a0La sonate en la majeur D959 est la plus longue sonate de Schubert (la suivante n’est toutefois que de peu plus courte). Autant la pr\u00e9c\u00e9dente sonate \u00e9tait plac\u00e9e sous le signe de la nuit, autant celle-ci baigne dans le soleil. Attention toutefois : le Voyageur parcourt ici des paysages bienheureux dans l’\u00e9clatante lumi\u00e8re du printemps, mais les bosquets fleuris cachent parfois un charnier.\u00a0\u00bb
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Brigitte Massin dans son \u00ab\u00a0 Franz Schubert\u00a0\u00bb publi\u00e9 par Fayard (p. 1281) \u00e9voque aussi la lumi\u00e8re\u00a0:
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\u00ab Avec son mode majeur et ses trois di\u00e8ses, la sonate en la majeur peut appara\u00eetre comme le double invers\u00e9, la s\u0153ur lumineuse, de la pr\u00e9c\u00e9dente, en ut mineur et \u00e0 trois b\u00e9mols. \u00bb
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Pour Harry Halbreich, \u00ab Guide de la musique de piano et de clavecin \u00bb, Fayard (p. 67) c’est peut-\u00eatre est-ce la plus belle de toutes, en partie par la perfection harmonieuse de ses proportions, et plus encore par sa noblesse d’expression, Schubert y donnant l’impression d’acc\u00e9der\u00a0:
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\u00ab \u00e0 cette s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 seconde qui est \u00e9galement celle du Mozart de 1791, \u00e0 cette zone de paix surhumaine que plus rien ne saurait \u00e9branler d\u00e9sormais\u2026 \u00bb
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Pour Philippe Cassard qui avait consacr\u00e9, en 2013, deux \u00e9missions des matins de France Musique \u00e0 cette sonate\u00a0:
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\u00ab\u00a0En entendant ce dynamisme, on ne pourrait pas penser que la fin est si proche\u00a0\u00bb
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Pourtant Schubert est tr\u00e8s malade\u00a0; il est all\u00e9 se r\u00e9fugier dans l’appartement de son fr\u00e8re Ferdinand. C’est dans cet appartement qu’il mourra le 19 novembre.
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\"\"Pour toutes celles et ceux qui veulent approfondir, il ne peut y avoir meilleur p\u00e9dagogue que ce merveilleux musicien qu’est Philippe Cassard\u00a0:
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<Schubert : Sonate D959 en la majeur (1) par P. Cassard><\/span><\/span><\/a>
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<Schubert, Sonate D959 en la majeur (2) par P. Cassard><\/span><\/a><\/span>
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C’est aussi un interpr\u00e8te exceptionnel de Schubert.
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Sur Internet vous trouverez cette interpr\u00e9tation de Stephen Kovacevich<\/strong> qu’il a r\u00e9alis\u00e9 en <2017 \u00e0 P\u00e9kin<\/a><\/span>>
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Wikipedia<\/span><\/span><\/a> \u00e9num\u00e8re les films qui ont utilis\u00e9, le second mouvement, l’Andantino\u00a0:
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\u00ab\u00a0L’Andantino a servi de bande sonore au film de Robert Bresson, Au hasard Balthazar<\/span>, au film de Samuel Benchetrit, J’ai toujours r\u00eav\u00e9 d’\u00eatre un gangster<\/span>, au film de Nuri Bilge Ceylan, Winter Sleep<\/span>, ainsi qu’\u00e0 la cr\u00e9ation de la version originale de Savannah Bay, de Marguerite Duras au Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot, en 1995, dans une mise en sc\u00e8ne de Jean-Claude Amyl, avec Gis\u00e8le Casadesus et Martine Pascal.
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Il a aussi servi, du moins au niveau du th\u00e8me m\u00e9lodique, avec les m\u00eames harmonies et premiers d\u00e9veloppements, pour le film Valse avec Bachir<\/span>, d’Ari Folman. L’andantino, pour partie, pr\u00e9c\u00e8de la charge d’Eylau<\/span> dans le film de 1994 d’Yves Angelo, Le Colonel Chabert<\/span>, Saga<\/span>n (t\u00e9l\u00e9film et film de Diane Kurys).\u00a0\u00bb
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Un cin\u00e9phile et m\u00e9lomane<\/span><\/a> revient sur l’utilisation de l’andantino dans \u00ab\u00a0Valse avec Bachir<\/strong>\u00a0\u00bb
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\u00ab\u00a0Une\u00a0des\u00a0m\u00e9lodies les plus belles, poignantes\u00a0et m\u00e9lancoliques que je connaisse. Brahms\u00a0l’appelait \u00ab\u00a0berceuse de la douleur\u00a0\u00bb, il avait raison. Ce seul th\u00e8me sublime, c’est d\u00e9j\u00e0 une raison de placer au plus haut ce mouvement. Mais Schubert ne s’arr\u00eate pas l\u00e0. Il le fait suivre d’une partie centrale stup\u00e9fiante,\u00a0inattendue\u00a0apr\u00e8s\u00a0cette premi\u00e8re\u00a0partie si \u00e9mouvante et d\u00e9licate, mais aussi\u00a0\u00e9tonnante pour l’\u00e9poque (1828). L’andantino\u00a0est de \u00ab\u00a0forme-lied\u00a0\u00bb, c’est \u00e0 dire que la 2\u00b0 partie est\u00a0\u00ab\u00a0contrastante\u00a0\u00bb, alors que la\u00a03\u00b0 partie est un retour \u00e0 la 1\u00b0 partie (subtilement vari\u00e9e). Mais le contraste dans cette\u00a02\u00b0 partie est… fou. Des modulations\u00a0particuli\u00e8rement audacieuses et d\u00e9stabilisantes, ajout\u00e9es \u00e0 une violence, une libert\u00e9, une mont\u00e9e en tension\u00a0et une fr\u00e9n\u00e9sie\u00a0qu’on ne pouvait imaginer\u00a0succ\u00e9der \u00e0 une premi\u00e8re partie aussi\u00a0m\u00e9lancolique et\u00a0touchante. Bref, ce que fait ici le timide\u00a0Schubert, quand on replace les choses dans leur contexte, c’est bien plus \u00e9tonnant et violent\u00a0que ce que feront les punks…
\nD’une certaine mani\u00e8re, c’est tout le romantisme qu’on retrouve dans ce mouvement.\u00a0Si Beethoven est le \u00ab\u00a0p\u00e8re\u00a0\u00bb, le pr\u00e9curseur, le guide pour les musiciens romantiques, il reste par certains aspects un classique comme Haydn et Mozart. Schubert, lui, est souvent consid\u00e9r\u00e9 comme le premier vrai compositeur\u00a0romantique. Dans cet andantino<\/em>, on a les deux facettes du romantisme \u00e0 leur plus haut :
\n1\u00b0 et 3\u00b0 parties : m\u00e9lancolie, d\u00e9licatesse,\u00a0int\u00e9riorit\u00e9, solitude, r\u00eave,\u00a0tristesse, souffrance
\n2\u00b0 partie :\u00a0originalit\u00e9, tension,\u00a0folie, violence, \u00e9tranget\u00e9, provocation, fantastique, tourments, r\u00e9volte
\nCet andantino est d’autant plus surprenant\u00a0dans cette sonate\u00a0en la majeur<\/em>\u00a0que l’oeuvre est plut\u00f4t apais\u00e9e, lumineuse, sereine. Une \u0153uvre \u00e9crite juste deux mois avant sa mort… apr\u00e8s des\u00a0compositions plus d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9es, sombres, t\u00e9moignages de sa douleur, Schubert\u00a0revient \u00e0 un peu plus de \u00ab\u00a0l\u00e9g\u00e8ret\u00e9\u00a0\u00bb… sauf dans ce 2\u00b0 mouvement, poignant et d\u00e9chirant, comme si la mort, la douleur\u00a0et le tragique de sa condition surgissaient \u00e0 nouveau\u00a0au beau milieu\u00a0d’une p\u00e9riode de sage\u00a0r\u00e9signation.
\nLa musique classique n’a pas forc\u00e9ment besoin de codes, de savoir, pour \u00eatre comprise et aim\u00e9e… surtout dans ce cas-l\u00e0. Je ne vois pas comment – \u00e0 moins d’\u00eatre allergique \u00e0 la m\u00e9lancolie – on peut ne pas \u00eatre sensible et touch\u00e9 par\u00a0le th\u00e8me g\u00e9nial\u00a0de la 1\u00b0 partie (et ne sautez pas\u00a0la\u00a03\u00b0 partie, le th\u00e8me y revient avec\u00a0une magnifique\u00a0variation). Si vous restez insensibles, c’est que vous n’\u00eates pas humain (je ne vois pas d’autre explication)\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Vous pouvez \u00e9couter ce seul andantino par\u00a0Elisabeth Leonskaja<\/strong> : <D. 959 Second Movement (Andantino) – Elisabeth Leonskaja<\/a>><\/span>
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J’ai trouv\u00e9 aussi ce texte tr\u00e8s inspirant que Denis Pascal<\/strong>, interpr\u00e8te de cette sonate, a \u00e9crit pour accompagner son enregistrement<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Un myst\u00e8re persiste : celui de la joie qui rayonne de cette musique, de la lumi\u00e8re que diffuse l’\u0153uvre de Schubert toujours plus forte, ainsi que l’accomplissement personnel que l’on \u00e9prouve \u00e0 la jouer, une joie que le compositeur d’\u0153uvres aussi bouleversantes et m\u00e9lancoliques que le Voyage d’Hiver ou de La Belle Meuni\u00e8re ne cesse de nous offrir.
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Elle est bien l’objet de l’\u00e9criture et de l’interpr\u00e9tation schubertienne : la cr\u00e9ation transcendant le doute, la souffrance amoureuse et l’absurdit\u00e9 de la disparition ou de l’abandon.
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La musique chant\u00e9e, celle des lieder, montre clairement \u00e0 l’interpr\u00e8te l’identification n\u00e9cessaire \u00e0 un personnage : la relation explicite de la musique \u00e0 la po\u00e9sie ou au drame, le choix d’un motif donnant une nouvelle perspective au texte suscitent encore de nouvelles interrogations, soit des voies possibles d’interpr\u00e9tation. L’\u0153uvre sans parole, purement instrumentale, nous invite \u00e0 un plus complexe et myst\u00e9rieux voyage qui, lui, nous pousse \u00e0 ouvrir notre imaginaire et \u00e0 continuellement multiplier et superposer des r\u00e9f\u00e9rents \u00e0 la fois personnels, intimes et li\u00e9s \u00e0 la vie de Schubert, ou tout simplement les r\u00e9f\u00e9rents des idiomes instrumentaux, notamment dans les impromptus op. 90.
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S’il en est un qui reste, terrible et simple, aimable et cruel, tout au long de ces pi\u00e8ces et de la sonate D. 959, c’est le motif du triolet. Son mouvement lent ou rapide n’est plus celui de la Tarentelle ou celui d’une antique danse, ni m\u00eame celui des temp\u00eates beethov\u00e9niennes, mais bien celui paisible du ruisseau, du temps, doux et implacable : flux infini emportant \u00e0 la fois nos joies et nos \"\"<\/a>tristesses et finalement balayant toutes nos questions et nos doutes. Tout passe.\u00a0\u00bb
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Concertant les CD Audio.
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J’ai d\u00e9couvert cette \u0153uvre avec Michel Dalberto, j’y reste tr\u00e8s attach\u00e9
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Pendant les recherches que j’ai effectu\u00e9es pour la r\u00e9daction des mots du jour consacr\u00e9s \u00e0 Franz Schubert, j’ai d\u00e9couvert un site \u00e9tonnant\u00a0: <Schubert online<\/span><\/a> > qui permet la consultation en ligne des manuscrits des \u0153uvres de Schubert.
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On y trouve aussi des lettres de Schubert.
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Le site est en allemand ou en anglais.
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Pour les non sp\u00e9cialistes, historiens ou musicologues, il ne s’agit pas de consulter avec pr\u00e9cision et approfondissement tous ces mat\u00e9riaux historiques, mais je crois que c’est tr\u00e8s \u00e9mouvant de voir ces pages de la main de Franz Schubert surtout quand sa musique touche notre \u00e2me au plus profond.
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Ce site me permet donc, comme je l’ai fait hier d’agr\u00e9menter mon mot du jour par une page manuscrite de l’\u0153uvre dont je parle.
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