{"id":8819,"date":"2020-05-08T07:11:41","date_gmt":"2020-05-08T05:11:41","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8819"},"modified":"2020-05-08T11:59:53","modified_gmt":"2020-05-08T09:59:53","slug":"vendredi-8-mai-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=8819","title":{"rendered":"Vendredi 8 mai 2020"},"content":{"rendered":"
\u00abSonate pour piano N\u00b019 D. 958\u00bb<\/div>\n
Franz Schubert<\/div>\n

Mot de jour sp\u00e9cial pendant la p\u00e9riode de confinement suite \u00e0 la pand\u00e9mie du COVID-19<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Nous sommes en septembre 1828. Il reste moins de 2 mois de vie \u00e0 Schubert.
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Et il va \u00e9crire en quelques jours trois immenses sonates pour piano qui reste parmi les plus grandes du r\u00e9pertoire des pianistes \u00e0 l’\u00e9gal des derni\u00e8res sonates de piano de Beethoven.
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\u00ab\u00a0J’ai compos\u00e9 entre autres trois sonates pour pianoforte sel, que je voudrais d\u00e9dier \u00e0 Hummel [\u2026] J’ai jou\u00e9 ces sonates en diff\u00e9rentes endroits avec beaucoup de succ\u00e8s\u00a0\u00bb
\nSchubert \u00e0 son \u00e9diteur Probst, le 2 octobre 1828 \u2013 Cit\u00e9 par Brigitte Massin page 1275<\/em>
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Notez\u00a0: \u00ab\u00a0entre autres<\/strong>\u00a0\u00bb il \u00e9crivait en m\u00eame temps d’autres \u0153uvres
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\"\"<\/a>Hummel \u00e9tait compositeur, il \u00e9tait surtout un grand ami de Beethoven.
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On ne d\u00e9diait les \u0153uvres qu’\u00e0 des personnes vivantes.
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Il est probable donc que par ce geste Schubert voulait en r\u00e9alit\u00e9 rendre hommage \u00e0 Beethoven.
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Quand ces sonates seront publi\u00e9es, Hummel \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 mort, la d\u00e9dicace ne pourra donc lui \u00eatre faite.
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Les musicologues ne sont pas tous d’accord sur le nombre de sonates de piano de Schubert en raison du fait que certaines sont inachev\u00e9es et sont compt\u00e9s par les uns et non par les autres.
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R\u00e9cemment Daniel Barenbo\u00efm a r\u00e9alis\u00e9 une remarquable int\u00e9grale des sonates de piano, mais il n’a enregistr\u00e9 que les sonates compl\u00e8tes.
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Cependant un consensus s’est d\u00e9gag\u00e9 et on retient le nombre de 21 sonates et 18 sonates avaient \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es avant ce mois de septembre 1828.
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Concernant les trois derni\u00e8res,
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\u00ab Schubert a not\u00e9 lui-m\u00eame sur les manuscrits, les indications de \u00ab Sonate I, II et III \u00bb dans l’ordre o\u00f9 elles se pr\u00e9sentent aujourd’hui.
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Le manuscrit de la derni\u00e8re sonate porte \u00e0 la fin l’indication \u00ab\u00a0Vienne, le 26 septembre 1828\u00a0\u00bb\u00a0; cette date doit donc \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme celle de l’ach\u00e8vement de la trilogie.
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Dans l’esprit de Schubert, les trois \u0153uvres forment un tout et c’est bien ensemble qu’elles seront publi\u00e9es, dix ans apr\u00e8s la mort de leur auteur en 1838, par les soins de Diabelli\u00a0\u00bb
\nBrigitte Massin, ibid.<\/em>
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Aujourd’hui, je vais m’int\u00e9resser au premier de ces chefs d’\u0153uvre.
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Beaucoup en soulignent la dimension Beethovenienne de cette sonate, notamment par son entr\u00e9e en mati\u00e8re avec des accords tonitruants. Mais tr\u00e8s rapidement on en revient \u00e0 la po\u00e9sie qui n’appartient qu’\u00e0 Schubert.
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Voici ce qu’il dit<\/span><\/span><\/a> lorsqu’il se confie \u00e0 son mentor Antonio Salieri\u00a0:
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\u00ab\u00a0Croyez-vous r\u00e9ellement que quelque chose puisse sortir de moi\u00a0? (\u2026) Dans le calme, en secret, j’esp\u00e8re bien pouvoir encore faire quelque chose moi-m\u00eame, mais que peut-on encore faire apr\u00e8s Beethoven\u00a0?\u00a0\u00bb
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Je vous propose d’\u00e9couter cette \u0153uvre dans l’interpr\u00e9tation de Sviatoslav Richter<\/strong>\u00a0: <Studio recording, Salzburg, 12 & 13.VIII.1972<\/span><\/a>>
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Cet enregistrement n’est qu’audio, si vous pr\u00e9f\u00e9rez y adjoindre de la vid\u00e9o, je vous renvoie vers cette interpr\u00e9tation de <Andr\u00e1s Schiff<\/a><\/span>>
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Pour entrer dans cette \u0153uvre, il faut peut-\u00eatre commencer par l’adagio, deuxi\u00e8me mouvement de cette \u0153uvre. Vous trouverez sur le site de France musique <L’adagio par Philippe Cassard<\/a><\/span>>
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Sur le site Musicologie.org Michel Rusquet<\/a><\/span> \u00e9crit\u00a0:
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\u00ab\u00a0Autre chef-d’\u0153uvre incontest\u00e9, cette sonate ouvre la fameuse trilogie que Schubert, dans une formidable explosion d’\u00e9nergie cr\u00e9atrice, composa en septembre 1828, deux mois avant de dispara\u00eetre. De ces trois immenses sonates qui, \u00e0 bien des \u00e9gards, ont valeur de testament artistique, celle-ci, \u00ab ainsi que l’annonce sa tonalit\u00e9, est la plus agit\u00e9e, la plus sombrement passionn\u00e9e et la plus violente, la plus beethov\u00e9nienne aussi, encore qu’elle ne contienne pas une mesure qu’un autre que Schubert e\u00fbt pu \u00e9crire. \u00bb D’entr\u00e9e, on croit entendre Beethoven derri\u00e8re les \u00e9lans farouches et la puissance titanesque du th\u00e8me initial du premier allegro, mais bient\u00f4t va appara\u00eetre un second th\u00e8me doucement r\u00eaveur, typiquement schubertien, et surtout, avant de d\u00e9boucher sur une conclusion presque d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, le mouvement va conna\u00eetre un d\u00e9veloppement bien \u00e9loign\u00e9 des sch\u00e9mas classiques, une sorte de musique informelle, aux antipodes de Beethoven, o\u00f9 Schubert associe ballade fun\u00e8bre et marche h\u00e9ro\u00efque, chromatismes myst\u00e9rieux et motifs obsessionnels.
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L’adagio, un des rares adagios v\u00e9ritables du musicien, adopte une forme de rondo avec, entrecoup\u00e9s d’\u00e9pisodes sombres et v\u00e9h\u00e9ments, des refrains dont l’ample m\u00e9lodie, d’un d\u00e9tachement presque mystique, fait l’effet d’un chant de p\u00e8lerinage, non sans \u00e9voquer par instants les sombres paysages du Voyage d’hiver. L’\u00e9trange menuetto qui suit, un scherzo en r\u00e9alit\u00e9, n’apporte gu\u00e8re de d\u00e9tente qu’\u00e0 travers son lumineux trio car, avec ses lourds accents, ses brusques cassures de rythmes et ses contrastes dynamiques abrupts, on y sent avant tout une forte passion dramatique. Et cette \u0153uvre d\u00e9cid\u00e9ment sombre et passionn\u00e9e s’ach\u00e8ve sur une chevauch\u00e9e infernale, une cavalcade effr\u00e9n\u00e9e, d’une all\u00e9gresse sardonique et macabre, effrayante aussi bien par ses dimensions que par son d\u00e9cha\u00eenement presque ininterrompu. Rares en effet sont les moments de r\u00e9pit dans cette course fr\u00e9n\u00e9tique o\u00f9 l’instabilit\u00e9 tonale est permanente. On aura bien, peu avant la fin, une br\u00e8ve \u00e9chapp\u00e9e vers on ne sait quel Paradis perdu, mais ce sera pour mieux replonger dans le tourbillon lugubre de ce finale dantesque.\u00a0\u00bb
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\"\"<\/a><\/p>\n

Pour choisir un enregistrement CD de cette \u0153uvre, je propose parmi d’autres tr\u00e8s belles interpr\u00e9tations celle de Radu Lupu<\/strong>.<\/p>\n

Mais Alfred Brendel, Daniel Barenboim, Wilhem Kempff sont tout aussi remarquables.<\/p>\n

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