{"id":7513,"date":"2019-12-02T02:20:51","date_gmt":"2019-12-02T01:20:51","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=7513"},"modified":"2020-06-12T18:51:51","modified_gmt":"2020-06-12T16:51:51","slug":"lundi-2-decembre-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=7513","title":{"rendered":"Lundi 2 d\u00e9cembre 2019"},"content":{"rendered":"
\u00abMariss Jansons avait atteint un classicisme sup\u00e9rieur, qui lui appartenait.\u00bb<\/div>\n
R\u00e9my Louis<\/div>\n

Le 31 octobre 2019, Annie, Florence et moi \u00e9tions \u00e0 Paris, \u00e0 la Philharmonie, pour vivre un concert avec l’orchestre de la radiodiffusion bavaroise sous la direction de Mariss Jansons. C’\u00e9tait il y a un mois.
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Et hier dimanche, nous apprenions que Mariss Jansons, venait de d\u00e9c\u00e9der \u00e0 l’\u00e2ge de 76 ans \u00e0 Saint P\u00e9tersbourg.
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J’avais \u00e9voqu\u00e9 ce concert ,en introduction au mot du jour consacr\u00e9 au livre de Sylvain Tesson, \u00ab La panth\u00e8re des neiges<\/strong> \u00bb :
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\u00ab Ce fut un soir de gr\u00e2ce.
\n<\/span><\/span>Je vous avais d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9 l’extraordinaire 10\u00e8me<\/sup> symphonie de Dimitri Chostakovich, \u00e9crite apr\u00e8s la mort de Staline.
\n<\/span><\/span>J’en avais parl\u00e9 apr\u00e8s une tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation \u00e0 l’auditorium de Lyon avec l’Orchestre National de Lyon, dirig\u00e9 par un jeune chef de 23 ans, plein de talent. Ce fut le mot du jour du <jeudi 16 mai 2019<\/span><\/a>><\/span>
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Mais cette fois, le jeudi 31 octobre 2019, cette \u0153uvre fut interpr\u00e9t\u00e9e par l’orchestre de la radio de Bavi\u00e8re avec un des meilleurs chefs d’orchestre actuels : Mariss Jansons, dans la Philharmonie de Paris.<\/span>
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Un orchestre qui agit comme un seul corps vivant, qui rugit, murmure, \u00e9clate, explose, chante, court \u00e0 l’abime puis se r\u00e9g\u00e9n\u00e8re. <\/span><\/span>On ne se trouve plus dans la m\u00eame dimension, ce n’est plus une belle interpr\u00e9tation, c’est une offrande, un moment sublime.<\/span>
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Le chef de 76 ans fait peu de gestes, mais \u00e0 la moindre de ses sollicitations l’orchestre r\u00e9pond imm\u00e9diatement. <\/span><\/span>Nul ne saurait, quand il assiste \u00e0 un tel \u00e9change, douter de ce qu’un chef apporte \u00e0 son orchestre. Il est vrai que Jansons est le directeur musical de l’orchestre de la radio de Bavi\u00e8re depuis 16 ans. \u00bb<\/span>
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\"\"Le critique musical, Michel Le Naour<\/strong> \u00e9crivit, pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 propos de concert, sur le site <Concert Classic.com><\/span><\/a> :
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\u00ab Mariss Jansons et l’Orchestre Symphonique de la Radio bavaroise \u00e0 la Philharmonie \u2013 Un accomplissement<\/strong>
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D\u00e9marche h\u00e9sitante et visage amaigri, Mariss Jansons donne l’impression d’\u00eatre \u00e0 bout de forces. D\u00e8s qu’il s’empare de la baguette \u00e0 la t\u00eate de son orchestre bavarois, dont il est directeur musical depuis 2003, cette impression se dissipe tant l’investissement du chef letton et son osmose avec les instrumentistes transfigurent la musique qui para\u00eet couler de source.
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D\u00e8s l’Ouverture d’Euryanthe de Weber, la profondeur sonore qui se d\u00e9gage fait entendre l’inou\u00ef avec des cordes lumineuses et denses, une petite harmonie d’une perfection rare et des cors d’une absolue justesse. L’\u00e9quilibre d’ensemble ainsi obtenu r\u00e9sout la quadrature du cercle entre puissance et clart\u00e9. La m\u00eame impression pr\u00e9vaut avec le Concerto pour piano n\u00b0 2 de Beethoven [\u2026] Accompagnement de r\u00eave qui laisse le soliste aller droit son chemin, doigts ail\u00e9s mais toujours contr\u00f4l\u00e9s. [\u2026]
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La Dixi\u00e8me Symphonie de Chostakovitch n’a pas non plus de secret pour Jansons, et il semble encore ici la r\u00e9inventer. Un miracle de progression dans la conduite du Moderato initial d’un poids dramatique quasi insoutenable, culminant dans des accords d\u00e9chirants avant de mourir dans la stridence du duo des fl\u00fbtes piccolo (magnifiques de coh\u00e9sion) et l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 du tapis de cordes. L’Allegro \u2013 un portrait de Staline ? \u2013 est tenu de bout en bout par une direction implacable o\u00f9 chaque pupitre para\u00eet mettre sa vie en danger, \u00e0 l’image de l’exceptionnel timbalier Raymond Curfs. L’intensit\u00e9 de l’Allegretto, mortif\u00e8re [\u2026], pr\u00e9c\u00e8de un final aux infinies nuances jusqu’\u00e0 la jubilation tellurique de la bacchanale. Une interpr\u00e9tation inoubliable salu\u00e9e par un public debout, sous le coup de l’\u00e9motion, et qui peine \u00e0 quitter la salle. \u00bb
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En mati\u00e8re d’art, je ne crois pas au classement. Je n’\u00e9crirai donc pas que c’\u00e9tait le plus grand chef d’orchestre vivant. Mais c’\u00e9tait de toute \u00e9vidence l’un des plus grands.
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Herbert von Karajan qui \u00e9tait s\u00fbr de son talent immense et de son m\u00e9rite disait qu’il n’y avait, \u00e0 son \u00e9poque, qu’un autre chef d’orchestre vivant de son niveau : Evgeny Mravinsky, directeur musical aust\u00e8re et rigoureux de l’orchestre Philharmonique de L\u00e9ningrad. C’\u00e9tait le nom de Saint-P\u00e9tersbourg \u00e0 l’\u00e9poque sovi\u00e9tique et donc de ce chef \u00e9gal de Karajan selon ce dernier.
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Il n’en reste pas moins que Mariss Jansons a \u00e9t\u00e9 le disciple de ces deux immenses musiciens et qu’il a probablement beaucoup appris de l’un et de l’autre.
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Il a d\u00fb apprendre par \"\"un autre professeur l’art de sourire et de rayonner pendant qu’il dirigeait.
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Des esprits pertinents diront, en choisissant une photo, on peut lui faire dire n’importe quoi. <\/span>Ce n’est pas faux. Mais j’ai vu des vid\u00e9os des trois, celui qui souriait le plus \u00e9tait de loin Jansons, Mravinsky ne souriait jamais, Karajan rarement.
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Sur cette page \u00ab classicisme sup\u00e9rieur<\/a><\/span> \u00bb vous verrez plusieurs vid\u00e9os de cet immense chef.
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Avant de devenir le directeur musical de l’Orchestre de la Radiodiffusion Bavaroise et pendant plusieurs ann\u00e9es parall\u00e8lement le directeur de l’Orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam, il fut \u00e0 partir de 1979 le directeur de l’orchestre Philharmonique d’Oslo pendant 23 ans.
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\"\"C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j’entendis parler de lui, car il r\u00e9ussit avec cet orchestre, peu connu, des enregistrements exceptionnels.
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J’avais lu plusieurs critiques qui consid\u00e9raient son enregistrement des symphonies de Tcha\u00efkovski avec l’Orchestre Philharmonique d’Oslo comme le plus abouti, malgr\u00e9 la tr\u00e8s grande concurrence d’orchestre et de chef de grand renom dans ce r\u00e9pertoire. J’ai achet\u00e9 cette interpr\u00e9tation et je confirme qu’elle est splendide.
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Par un hasard de l’histoire, le jeune chef de 23 ans, Klaus M\u00e4kel\u00e4, <\/strong>que j’ai \u00e9voqu\u00e9 lors du mot du jour du 16 mai 2019 et rappel\u00e9 au d\u00e9but de celui-ci vient d’\u00eatre nomm\u00e9 directeur musical de l’Orchestre Philharmonique d’Oslo.
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Je pense qu’on se trompe rarement quand on ach\u00e8te un disque dirig\u00e9 par Mariss Jansons.
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Il a \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 une int\u00e9grale des symphonies de Chostakovitch remarquable.
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Tous ses derniers enregistrements avec l’orchestre bavarois ou le Concertgebouw d’Amsterdam sont tr\u00e8s aboutis. <\/span><\/p>\n

Vous trouverez aussi sur <cette page d’hommages><\/a><\/span> des vid\u00e9os et des enregistrements audio qui montrent l’\u00e9tendue de son talent.
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Le terme utilis\u00e9 par Michel Le Naour \u00ab d’accomplissement<\/strong> \u00bb me semble tr\u00e8s juste.
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Il faut bien trouver un exergue pour ce mot du jour. Je le tire de la pr\u00e9sentation du concert<\/span><\/a> du 31 octobre 2019 par le musicologue R\u00e9my Louis<\/strong> :
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\u00ab Jansons a aujourd’hui atteint un classicisme sup\u00e9rieur, qui lui appartient. On peut trouver plusieurs raisons \u00e0 cela: d’abord une pr\u00e9sence physique, une autorit\u00e9 naturelle, une technique de direction claire et persuasive, \u00e9pur\u00e9e comme toujours par l’\u00e2ge et l’exp\u00e9rience. Ce qui n’exclut ni le panache ni l’inspiration du moment. Il faut \u00e9galement souligner son sens superlatif de la forme, \u00e9clair\u00e9 par la justesse fascinante de ses transitions. En outre, l’instinct musical de cet artiste de grand savoir embrasse un r\u00e9pertoire d’un \u00e9ventail stylistique consid\u00e9rable, au concert comme au disque. \u00bb.
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Il faut d\u00e9sormais parler au pass\u00e9 : \u00ab Jansons avait atteint un classicisme sup\u00e9rieur, qui lui appartenait<\/strong> \u00bb.
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<1318> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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