{"id":3163,"date":"2017-09-20T03:23:27","date_gmt":"2017-09-20T01:23:27","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=3163"},"modified":"2021-09-29T11:31:23","modified_gmt":"2021-09-29T09:31:23","slug":"mercredi-20-septembre-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=3163","title":{"rendered":"Mercredi 20 septembre 2017"},"content":{"rendered":"
\t\u00ab Je suis donc venu ce soir pour remercier
\nla terre et l\u2019\u00e2me de ce peuple qui m\u2019a tant donn\u00e9 \u00bb<\/div>\n
\tL\u00e9onard Cohen Remerciant l\u2019Espagne et les espagnols<\/div>\n

Un soir de juin, Annie est rentr\u00e9e \u00e0 la maison et m’a dit, il faut qu’on regarde quelque chose sur internet\u2026
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Alors nous avons regard\u00e9 une vid\u00e9o.
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La vid\u00e9o d’un discours de remerciement, de gratitude.
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Celui qui faisait ce discours \u00e9tait L\u00e9onard Cohen.
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J’ai eu envie de partager avec vous, apr\u00e8s Maria Callas, ce r\u00e9cit, ce discours d’un autre musicien, d’un po\u00e8te, d’un artiste qui nous a quitt\u00e9 il y a moins d’un an, le 7 novembre 2016.
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Ce discours avait pour raison d’\u00eatre une r\u00e9compense : le Prix Prince des Asturies dans la cat\u00e9gorie Litt\u00e9rature.
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Le Prince des Asturies est dans la monarchie espagnole le titre que porte l’h\u00e9ritier du tr\u00f4ne.
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Le<\/span> prix Prince des Asturies<\/span><\/span><\/a> est le plus prestigieux prix espagnol, d\u00e9livr\u00e9 par une Fondation espagnole et r\u00e9compensant des travaux d’envergure internationale dans huit cat\u00e9gories : arts, sports, sciences sociales, communication et humanit\u00e9s, concorde, coop\u00e9ration internationale, recherche scientifique et technique et lettres.
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Et, le 21 octobre 2011, L\u00e9onard Cohen monta \u00e0 la tribune et de sa voix grave et profonde pronon\u00e7a un discours et r\u00e9v\u00e9la un secret de sa vie, secret pour lequel il remercia la terre d’Espagne.
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Voici la fin de ce discours :
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\u00ab J’ai une guitare Cond\u00e9, qui a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e en Espagne dans le formidable atelier du 7 de la rue Gravina [\u00e0 Madrid]. Un superbe instrument, que j’ai achet\u00e9 il y a plus de quarante ans. Je l’ai sorti de son \u00e9tui, l’ai soulev\u00e9 \u2013 il paraissait empli d’h\u00e9lium tellement il \u00e9tait l\u00e9ger. Je l’ai port\u00e9 \u00e0 mon visage, que j’ai approch\u00e9 de la rosace superbement dessin\u00e9e, et j’ai hum\u00e9 le parfum du bois vivant. Vous savez que le bois ne meurt jamais.
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J’ai hum\u00e9 le parfum du c\u00e8dre, aussi frais qu’au premier jour, le jour o\u00f9 j’avais achet\u00e9 cette guitare.
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Et une voix a alors sembl\u00e9 me dire : \u00ab\u00a0Tu es un vieil homme et tu n’as pas dit merci, tu n’as pas rendu ta gratitude \u00e0 la terre d’o\u00f9 ce parfum a lev\u00e9.\u00a0\u00bb Je suis donc venu ce soir pour remercier la terre et l’\u00e2me de ce peuple qui m’a tant donn\u00e9.
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Car aussi vrai qu’une carte d’identit\u00e9 ne fait pas un homme, une notation financi\u00e8re ne fait pas un pays.
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Vous connaissez le lien profond et confraternel qui m’associe au po\u00e8te Federico Garc\u00eda Lorca. Quand j’\u00e9tais jeune homme, adolescent, je d\u00e9sirais ardemment trouver une voix. J’ai \u00e9tudi\u00e9 les po\u00e8tes anglais, je connaissais bien leurs \u0153uvres, j’ai copi\u00e9 leurs styles ; mais je n’ai pas pu trouver de voix. Ce n’est qu’en lisant les \u0153uvres de Lorca que \u2013 m\u00eame par le biais d’une traduction \u2013 j’ai compris qu’il y avait l\u00e0 une voix. Non pas que je l’ai copi\u00e9e ; je n’aurais pas os\u00e9. Mais Lorca m’a donn\u00e9 la permission de trouver une voix, de la localiser, c’est-\u00e0-dire de localiser un moi \u2013 un moi qui ne soit pas fig\u00e9, qui lutte pour sa propre existence.
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En prenant de l’\u00e2ge, j’ai compris que cette voix portait des instructions.
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Quelles \u00e9taient-elles ? Ces instructions disaient de ne jamais se lamenter avec d\u00e9sinvolture.
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Et qu’\u00e0 exprimer la grande et in\u00e9vitable d\u00e9faite qui nous attend tous, autant le faire dans les strictes limites de la dignit\u00e9 et de la beaut\u00e9.
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J’avais donc une voix ; mais je n’avais pas d’instrument. Je n’avais pas de chanson.
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Je vais maintenant vous raconter tr\u00e8s bri\u00e8vement comment j’ai trouv\u00e9 ma chanson.
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J’\u00e9tais un guitariste quelconque. Je ne connaissais que quelques accords. Avec mes amis de l’universit\u00e9, j’aimais m’asseoir et boire en chantant des folk songs et les chansons populaires du moment ; mais jamais au grand jamais je ne me serais consid\u00e9r\u00e9 comme un musicien ou un chanteur.
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Un jour, au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, j’\u00e9tais en visite chez ma m\u00e8re, \u00e0 Montr\u00e9al. Sa maison se trouvait le long d’un parc qui comprenait un court de tennis ; beaucoup de gens s’y pressaient, pour regarder les beaux jeunes joueurs qui pratiquaient leur sport. Je suis all\u00e9 tra\u00eener dans ce parc que je connaissais depuis mon enfance. Il y avait l\u00e0 un jeune homme qui jouait de la guitare. C’\u00e9tait une guitare flamenco, et il \u00e9tait entour\u00e9 par deux ou trois filles et gar\u00e7ons qui l’\u00e9coutaient. J’ai ador\u00e9 sa fa\u00e7on de jouer, j’\u00e9tais captiv\u00e9. C’\u00e9tait ainsi que je voulais jouer ; et c’\u00e9tait ainsi, je le savais, que je ne serais jamais capable de jouer.
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Pendant un moment, je suis rest\u00e9 assis au c\u00f4t\u00e9 des autres auditeurs. Et quand vint un silence, un silence ad\u00e9quat, j’ai demand\u00e9 \u00e0 ce gar\u00e7on s’il voulait bien me donner des le\u00e7ons de guitare. Il \u00e9tait originaire d’Espagne, et nous ne pouvions lui et moi communiquer que dans un mauvais fran\u00e7ais \u2013 il ne parlait pas anglais. Il a accept\u00e9 de me donner des cours. J’ai montr\u00e9 la maison de ma m\u00e8re, que nous pouvions voir depuis le court de tennis, et nous avons convenu d’un rendez-vous et d’un tarif.
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Le lendemain, il s’est pr\u00e9sent\u00e9 chez ma m\u00e8re et m’a dit : \u00ab\u00a0Joue moi quelque chose\u00a0\u00bb. J’ai essay\u00e9 de jouer quelque chose, et il a ajout\u00e9 : \u00ab\u00a0Tu ne sais pas jouer, n’est-ce pas ?\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Non\u00a0\u00bb, ai-je r\u00e9pondu, \u00ab\u00a0je ne sais pas.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0D’abord\u00a0\u00bb, a-t-il dit, \u00ab\u00a0laisse-moi accorder ta guitare. Elle sonne compl\u00e8tement faux.\u00a0\u00bb Il a donc pris la guitare et l’a accord\u00e9e. \u00ab\u00a0Ce n’est pas une mauvaise guitare\u00a0\u00bb, a-t-il dit. Ce n’\u00e9tait pas la Conde, mais ce n’\u00e9tait pas une mauvaise guitare. Il me l’a rendue. \u00ab\u00a0Et maintenant, joue\u00a0\u00bb.
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Je ne pouvais pas mieux jouer.
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Il m’a dit : \u00ab\u00a0Laisse-moi te montrer quelques accords.\u00a0\u00bb Il a saisi la guitare, et de cette guitare a jailli un son que je n’avais jamais entendu auparavant. Puis il a jou\u00e9 une suite d’accords avec un tr\u00e9molo, avant de me dire : \u00ab\u00a0A toi, maintenant\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0C’est hors de question\u00a0\u00bb, ai-je r\u00e9pondu, \u00ab\u00a0j’en suis incapable.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Laisse-moi poser tes doigts sur les frettes.\u00a0\u00bb Une fois que ce fut fait, il a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 : \u00ab\u00a0Maintenant, maintenant, joue.\u00a0\u00bb
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Ce fut un d\u00e9sastre. \u00ab\u00a0Je reviendrai demain\u00a0\u00bb, me dit-il.
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Il revint le lendemain, posa mes mains sur la guitare, et pla\u00e7a la guitare sur mes genoux de la mani\u00e8re la plus appropri\u00e9e. Je rejouai \u00e0 nouveau les m\u00eames accords \u2013 une progression de six accords, sur laquelle reposent beaucoup de chansons de flamenco.
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Ce jour-l\u00e0, je fus un peu meilleur.
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Au troisi\u00e8me jour, il y eut une am\u00e9lioration \u2013 un semblant d’am\u00e9lioration. Mais maintenant, je connaissais les accords. Et je savais que, m\u00eame si je ne pouvais pas coordonner mes doigts avec mon pouce, de fa\u00e7on \u00e0 produire le tr\u00e9molo correctement, je connaissais les accords ; je les connaissais tr\u00e8s, tr\u00e8s bien.
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Le jour suivant, le jeune homme ne vint pas. Il ne vint pas. J’avais le num\u00e9ro de t\u00e9l\u00e9phone de sa pension \u00e0 Montr\u00e9al. J’ai appel\u00e9 pour savoir pourquoi il avait manqu\u00e9 notre rendez-vous.
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On m’a r\u00e9pondu qu’il avait mis fin \u00e0 ses jours. Qu’il s’\u00e9tait suicid\u00e9.
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Je ne connaissais rien de cet homme. Je ne savais pas de quelle r\u00e9gion d’Espagne il \u00e9tait originaire. Je ne savais pas pourquoi il \u00e9tait venu \u00e0 Montr\u00e9al. Je ne savais pas pourquoi il avait s\u00e9journ\u00e9 l\u00e0-bas, pourquoi il \u00e9tait apparu vers ce court de tennis. Je ne savais pas pourquoi il s’\u00e9tait donn\u00e9 la mort.
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J’\u00e9tais profond\u00e9ment afflig\u00e9, bien s\u00fbr. Mais je vais divulguer maintenant quelque chose dont je n’ai jamais parl\u00e9 en public. Ce sont ces six accords, ce sont ces motifs de guitare qui ont fourni la base de toutes mes chansons et de toute ma musique. Vous comprendrez d\u00e8s lors dans quelles proportions s’exprime la gratitude que j’\u00e9prouve pour ce pays.
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Tout ce que vous avez trouv\u00e9 digne de vos faveurs dans mon travail provient d’ici.
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Tout, tout ce que vous avez trouv\u00e9 digne de vos faveurs dans mes chansons et ma po\u00e9sie, a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par cette terre.
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Je vous remercie donc infiniment pour la chaleureuse hospitalit\u00e9 dont vous avez fait preuve \u00e0 l’endroit de mon \u0153uvre ; car elle est vraiment la v\u00f4tre, et vous m’avez permis d’apposer ma signature au bas de la page. \u00bb
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Si vous voulez entendre ce discours, en anglais, avec la belle voix de L\u00e9onard Cohen : <Discours<\/span> de L\u00e9onard Cohen de 2011><\/span><\/a>
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J’ai repris la traduction que propose <ce<\/span> site><\/span><\/a>
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Gracias \u00e0 la vida<\/span><\/span><\/a> de nous avoir donn\u00e9 Maria Callas.
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Gracias \u00e0 la vida de nous avoir donn\u00e9 L\u00e9onard Cohen
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Et Gracias \u00e0 la vida qui a rendu possible qu’un myst\u00e9rieux espagnol ait su, en 3 jours, avant de quitter cette terre, permettre \u00e0 L\u00e9onard Cohen de trouver son instrument.
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<Leonard cohen Bird<\/span> On The Wire><\/span>
\n<\/span><\/a><\/p>\n

\"\"Comme l’oiseau sur le fil
\nComme l’ivrogne dans une \u00e9glise
\nJ’ai tent\u00e9 d’\u00eatre libre \u00e0 ma fa\u00e7on
\nComme le ver au bout du fil
\nComme le chevalier d’un ancien livre
\nJ’ai gard\u00e9 pour toi ma chanson
\n<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Si vous voulez lire les paroles et la traduction int\u00e9grale <Bird<\/span> on the wire><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Et si vous voulez comprendre pourquoi L\u00e9onard Cohen est \u00e9ternel, il faut \u00e9couter ces quatre enfants russes chanter Halleluyah<\/span><\/a>,<\/span> comme l’ont fait 14 millions d’internautes avant vous.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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