{"id":1574,"date":"2016-01-15T01:00:00","date_gmt":"2016-01-14T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=1574"},"modified":"2022-08-29T11:43:40","modified_gmt":"2022-08-29T09:43:40","slug":"vendredi-15-janvier-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=1574","title":{"rendered":"Vendredi 15 Janvier 2016"},"content":{"rendered":"
\u00abJ’ai toujours \u00e9t\u00e9 orient\u00e9 par la modernit\u00e9\u00bb<\/div>\n
Pierre Boulez (1925-2016)<\/div>\n

Pierre Boulez est mort le 5 janvier 2016.
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\"\"Ce d\u00e9but d’ann\u00e9e a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par beaucoup de d\u00e9c\u00e8s d’artistes c\u00e9l\u00e8bres. Cette accumulation a m\u00eame eu pour cons\u00e9quence que le compte twitter du pr\u00e9sident de la r\u00e9publique est devenu un journal d’avis de d\u00e9c\u00e8s, \u00e0 force d’hommages.
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Pour ma part, je ne saurai avoir un avis, un minimum original, que sur Pierre Boulez.
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Pour moi, c’est d’abord un souvenir de 1987, je venais d’arriver \u00e0 Paris pour travailler au Minist\u00e8re des Finances.
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Je m’\u00e9tais abonn\u00e9 aux concerts de l’Orchestre de Paris, salle Pleyel.
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A mon premier concert, Daniel Barenboim dirigeait l’orchestre. J’\u00e9tais loin d’\u00eatre convaincu, je ne trouvais pas l’orchestre tr\u00e8s bon, ni d’ailleurs l’acoustique de Pleyel.
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Et puis, moins d’une semaine plus tard, le m\u00eame orchestre, la m\u00eame salle et Boulez qui dirigeait Petrouchka de Stravinsky.
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Je me souviens d’\u00eatre all\u00e9 \u00e0 ce concert tr\u00e8s fatigu\u00e9 et ma crainte de m’endormir. D\u00e8s les premi\u00e8res mesures j’ai \u00e9t\u00e9 subjugu\u00e9, un orchestre fabuleux, pr\u00e9cis, dont le son remplissait la salle. Une exp\u00e9rience unique.
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Mon fr\u00e8re qui avait jou\u00e9 sous sa direction \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris, m’avait confi\u00e9 que l’Orchestre de l’Op\u00e9ra avait r\u00e9p\u00e9t\u00e9 et jou\u00e9 le sacre du printemps de Stravinski avec lui. Exp\u00e9rience remarquable, mais c’est surtout la suite qui est int\u00e9ressante :
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\u00ab Lorsque nous jouions, par la suite, le sacre avec un autre chef, il n’arrivait pas \u00e0 nous faire jouer le sacre autrement que de la fa\u00e7on avec laquelle Boulez nous avait appris \u00e0 l’interpr\u00e9ter. \u00bb
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C’est justement par l’interpr\u00e9tation du Sacre du Printemps de Stravinsky que Pierre Boulez fut d\u00e9couvert par le Tout-Paris m\u00e9lomane. C’est \u00e0 lui qu’il fut demand\u00e9, le 18 juin 1963, de diriger cette \u0153uvre au Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es avec l’Orchestre National de l’ORTF.
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\"\"Le critique musical du Monde Jacques Lonchampt<\/strong> \u00e9crivit alors cet article dithyrambique : <Un grand chef d’orchestre : Pierre Boulez<\/span><\/a> >
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\u00ab Quel beau spectacle nous a donn\u00e9 Boulez ! Tr\u00e8s droit, ramass\u00e9 sur lui-m\u00eame, toujours pr\u00eat \u00e0 bondir mais dompt\u00e9, la t\u00eate vigoureuse un peu \u00e9cras\u00e9e sur l’encolure, il dirige sans baguette avec des gestes d’une puret\u00e9 vraiment lumineuse, non pas en p\u00e9trisseur de glaise, mais avec une sorte de perfection, comme un vol d’oiseau dans ses vastes mouvements planants ou ses plus fines arabesques. Les doigts sont expressifs comme dans une \u00e9tude de Durer ou de L\u00e9onard, et tant\u00f4t s’\u00e9cartent en d\u00e9grad\u00e9, le pouce et l’index se touchant en forme d’anneau, tant\u00f4t se rassemblant, la main tr\u00e8s droite, coupante \u00e0 la verticale, ou bien \u00e0 l’horizontale pacifiante et protectrice.
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En tout cela, pas l’ombre de contorsion, de cabotinage ou de recherche de l’effet ; c’est la beaut\u00e9 ferme du geste parfaitement harmonis\u00e9 \u00e0 sa fonction. La magie de l’art de Boulez est une po\u00e9sie de l’exactitude, inform\u00e9e par une science extr\u00eame et une extr\u00eame sensibilit\u00e9, o\u00f9 la subtilit\u00e9 et la force de la polyrythmie, les progressions et les ruptures dynamiques, et au supr\u00eame degr\u00e9 l’\u00e9quilibre et le m\u00e9lange des timbres, se recomposent comme par miracle dans une vision tant\u00f4t apollinienne, tant\u00f4t dionysiaque, et toujours vivante. \u00bb
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Tel \u00e9tait Pierre Boulez un homme avec une autorit\u00e9 et une personnalit\u00e9 hors norme.
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Un extraordinaire interpr\u00e8te de Stravinsky, de Bartok, de la nouvelle \u00e9cole de Vienne, de Debussy, de Ravel et aussi de Wagner et de Mahler.
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Mais comme Gustav Mahler, ce n’est pas cet aspect de son art qui lui \u00e9tait le plus cher.
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Lui se vivait, avant tout, comme compositeur, un compositeur \u00e0 la pointe de la modernit\u00e9. L’exergue du mot du jour est cit\u00e9 par <Par le site de France Culture<\/span>><\/a>
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Il \u00e9tait n\u00e9 \u00e0 Monbrison \u00e0 40 km de Saint Etienne et \u00e0 100 km de Lyon.
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Il \u00e9tait entr\u00e9 en math\u00e9matiques sup\u00e9rieures aux Lazaristes de Lyon, mais avait rapidement quitt\u00e9 cette voie pour aller apprendre la musique \u00e0 Paris. Et dans la musique qu’il a d\u00e9fendu et cr\u00e9\u00e9, les math\u00e9matiques n’\u00e9taient jamais tr\u00e8s loin.
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\"\"Il a \u00e9t\u00e9 dans un courant musical dont il est devenu le chef de file. Pour ces compositeurs, les math\u00e9matiques, l’intellect, les exp\u00e9riences sonores \u00e9taient premiers.
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Et ces gens-l\u00e0, dont Boulez consid\u00e9raient que tous ceux qui n’\u00e9taient pas dans cette r\u00e9flexion et dans cette recherche \u00e9taient dans l’erreur.
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Ainsi Boulez n’a jamais interpr\u00e9t\u00e9 ni dit des choses positives sur les deux compositeurs que je consid\u00e8re comme les plus grands du XX\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 savoir Benjamin Britten et Dimitri Chostakovitch.
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Par exemple en 1989, Pierre Boulez d\u00e9clarait (dans des propos recueillis par la revue Diapason) :
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\u00ab Quant \u00e0 Chostakovitch, l’ombre de Mahler p\u00e8se lourdement sur lui, ce qui n’arrange rien. Je ne pense pas du tout qu’il y ait actuellement n\u00e9cessit\u00e9 d’un retour vers la tonalit\u00e9. Faire du pseudo-Mahler, est-ce bien n\u00e9cessaire ? Ce qui est fait et bien fait, pourquoi le refaire dans l’inactualit\u00e9 et l’amoindrissement ? \u00bb.
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Et m\u00eame la musique de son ma\u00eetre Messiaen ne trouvait pas gr\u00e2ce \u00e0 ses oreilles, il a trait\u00e9 sa Turangal\u00eela<\/em>\u2013Symphonie<\/em> (1946-1948) de \u00ab musique de bordel \u00bb.
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Messiaen qui \u00e9tait un homme plus bienveillant a dit de lui :
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\u00ab Lorsqu’il entra dans la classe pour la premi\u00e8re fois, il \u00e9tait tr\u00e8s gentil. Mais il devint bient\u00f4t en col\u00e8re contre le monde entier. \u00bb
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Il d\u00e9testait aussi le compositeur Andr\u00e9 Jolivet, <Jacques Drillon rapporte<\/span>><\/a> que son ire d\u00e9bordait m\u00eame sur la femme de ce compositeur \u00e0 qui il a dit :
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\u00ab Madame, avec un chapeau comme le v\u00f4tre, on ne parle pas, on p\u00e8te. \u00bb
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Le m\u00eame Drillon raconte aussi son humour : ainsi le percussionniste de son ensemble,<\/strong> arriv\u00e9 en retard \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition parce qu’il ne s’\u00e9tait pas r\u00e9veill\u00e9, donne son premier coup de timbale, et cr\u00e8ve la peau de l’instrument. Boulez :
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\u00ab Si je comprends bien, toi, tu n’as pas le sommeil r\u00e9parateur ! \u00bb
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Il avait synth\u00e9tis\u00e9 son attitude en affirmant : \u00abpr\u00e9f\u00e9rer une bonne pol\u00e9mique avec les \u00e9p\u00e9es et les sabres qu’une esp\u00e8ce de politesse de convenance\u00bb<\/span><\/a>
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C’\u00e9tait ainsi un pol\u00e9miste qui pouvait traiter les autres avec un souverain m\u00e9pris, ce qui lui a cr\u00e9\u00e9 bien des inimiti\u00e9s.
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Andr\u00e9 Malraux a nomm\u00e9 directeur de la musique Marcel Landowski, alors que Pierre Boulez consid\u00e9rait que ce poste lui revenait de droit.
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Mais il ne faut pas s’arr\u00eater \u00e0 cet aspect de sa personnalit\u00e9 qui je pense s’\u00e9tait beaucoup adouci avec l’\u00e2ge qui n’est pas toujours un naufrage.
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C’\u00e9tait aussi un homme tr\u00e8s intelligent, d’une tr\u00e8s grande culture, un p\u00e9dagogue et un b\u00e2tisseur.
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\"\"Il a cr\u00e9\u00e9 l’IRCAM<\/strong>, l’ensemble intercontemporain<\/strong> et c’est gr\u00e2ce \u00e0 son impulsion que la cit\u00e9 de la musique et il y a peu de temps la Philharmonie de Paris ont \u00e9t\u00e9 b\u00e2tis.
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Selon de nombreux t\u00e9moignages, il savait \u00eatre tr\u00e8s bienveillant et disponible pour tous ceux qui acceptaient d’entrer dans son monde.
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C’\u00e9tait aussi un perfectionniste qui plut\u00f4t que de multiplier les \u0153uvres, revenait sans cesse sur celle qu’il avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9crite pour les modifier et les approfondir.
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Comme j’\u00e9tais en cong\u00e9, j’ai \u00e9cout\u00e9 la musique de Boulez, je n’en avais jamais \u00e9cout\u00e9 autant.
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Et finalement on peut y trouver du plaisir.
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J’ai particuli\u00e8rement aim\u00e9 une \u0153uvre assez courte (8mn) pour 7 violoncelles \u00ab\u00a0Messagesquisse<\/strong>\u00a0\u00bb dont vous trouverez une interpr\u00e9tation \u00e9tonnante <ICI><\/a><\/span>.
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Et puis <Vous trouverez enregistr\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Paris le 11 juin 2015 et jou\u00e9 par l’Ensemble intercontemporain une de ses \u0153uvres majeures REPONS<\/strong>><\/span><\/a><\/span>
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Au premier rang se trouve la lumineuse fl\u00fbtiste Emmanuelle Oph\u00e8le<\/strong> qui fut notre voisine lorsque nous habitions Montreuil sous-bois. Alors que je lui conc\u00e9dais mon peu de go\u00fbt pour la musique de Boulez et de ses \u00e9pigones, elle me r\u00e9p\u00e9tait ce conseil :
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\u00ab Alain, il faut que tu viennes nous \u00e9couter en live, l’exp\u00e9rience est alors compl\u00e8tement diff\u00e9rente \u00bb.
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Je n’ai pas suivi ce conseil, aujourd’hui je le regrette.
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Quoi qu’il en soit Pierre Boulez restera un musicien et une r\u00e9f\u00e9rence incontournable de la musique m\u00eame si la voie qu’il a creus\u00e9e a peut-\u00eatre men\u00e9 vers une impasse.
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<Pour finir je vous donne ce lien vers le final de l’Oiseau de feu avec la Philharmonie de Vienne o\u00f9 vous admirerez la gestuelle sobre et d’une pr\u00e9cision absolue du ma\u00eetre qui dirigeait toujours sans baguette><\/span><\/span><\/a>
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