{"id":14668,"date":"2023-05-12T06:40:00","date_gmt":"2023-05-12T04:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=14668"},"modified":"2023-05-21T23:48:30","modified_gmt":"2023-05-21T21:48:30","slug":"vendredi-12-mai-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=14668","title":{"rendered":"Vendredi 12 mai 2023"},"content":{"rendered":"
\u00ab\u00a0Symphonie n\u00b07 \u00ab\u00a0Leningrad\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb<\/div>\n
Dimitri Chostakovich<\/div>\n

Une nouvelle fois, ce jeudi 11 mai 2023, Annie et moi avons pris le train pour aller \u00e0 Paris.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Notre destination \u00e9tait ce joyau pos\u00e9 au bord du p\u00e9riph\u00e9rique, dans la partie sud-est du parc de la Villette, face \u00e0 la Grande Halle de la Villette, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la Cit\u00e9 de la musique et \u00e0 proximit\u00e9 de la Porte de Pantin : La Philharmonie de Paris<\/strong><\/a><\/span>.<\/span>
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

Cette \u0153uvre architecturale, attribu\u00e9e \u00e0 Jean Nouvel, a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9e le 14 janvier 2015.
\n<\/span><\/p>\n

Et depuis la 1\u00e8re<\/sup> saison 2015\/2016, nous avons, avec Florence, souscrit chaque ann\u00e9e un abonnement, jusqu’\u00e0 la p\u00e9riode COVID en 2020, pendant laquelle la moiti\u00e9 de nos concerts a \u00e9t\u00e9 annul\u00e9e.
\n<\/span><\/p>\n

Nous n’avons repris notre abonnement que pour 2022\/2023 et le concert du jeudi 11 mai \u00e9tait le dernier de la saison.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Je parle de joyau, parce que le geste architectural cr\u00e9e la curiosit\u00e9 et attire le regard.
\n<\/span><\/p>\n

On a envie de s’en approcher, d’en faire le tour et bien s\u00fbr d’y p\u00e9n\u00e9trer.
\n<\/span><\/p>\n

Cet objet constitue l’antith\u00e8se du monde des diamants.
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Dans une bijouterie l’\u00e9crin accueille le joyau.
\n<\/span><\/p>\n

Ici, au bord du parc de la Villette, le joyau renferme un \u00e9crin qui accueille et magnifie les symphonies de sons que la musique des humains est capable d’\u00e9riger.
\n<\/span><\/p>\n

Cet \u00e9crin, cette salle de concert de 2400 places a pour nom\u00a0: salle Pierre Boulez<\/strong>.
\n<\/span><\/p>\n

Car c’est le compositeur et chef d’orchestre Pierre Boulez<\/a> <\/span>qui voulait et qui plaidait pour que les institutions culturelles cr\u00e9ent ce lieu, \u00e0 Paris.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Pierre Boulez a pu visiter le chantier mais n’a jamais vu le r\u00e9sultat final.
\n<\/span><\/p>\n

D\u00e9but 2015, malade, quasi aveugle, le musicien qui vivait \u00e0 Baden-Baden en Allemagne, n’a pas pu venir \u00e0 Paris.
\n<\/span><\/p>\n

Il est mort, un an plus tard le 5 janvier 2016. Alors, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 d’appeler l’\u00e9crin du nom de cet homme.
\n<\/span><\/p>\n

Mais Boulez aurait-il appr\u00e9ci\u00e9 le concert que nous avons v\u00e9cu ce jeudi, car le c\u0153ur du programme \u00e9tait constitu\u00e9 par la 7\u00e8me<\/sup> symphonie de Chostakovitch<\/strong>, celle qui a pour nom \u00ab\u00a0L\u00e9ningrad<\/strong> \u00bb ?
\n<\/span><\/p>\n

Or Boulez consid\u00e9rait Chostakovitch comme un compositeur de seconde zone\u00a0: \u00ab un succ\u00e9dan\u00e9 de Mahler \u00bb<\/a><\/span>. Et il avait pr\u00e9cis\u00e9 sa pens\u00e9e dans un quotidien britannique<\/a> <\/span>:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab C’est comme pour les huiles d’olive : il y a les premi\u00e8res pressions et les autres. Je dirais que Chostakovitch est une deuxi\u00e8me ou troisi\u00e8me pression de Mahler. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

J’ai entendu r\u00e9cemment Daniel Barenbo\u00efm<\/strong> qui, dans des termes plus mesur\u00e9s que son grand ami Boulez,\u00a0 jugeait Chostakovitch avec la m\u00eame s\u00e9v\u00e9rit\u00e9.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Christian Merlin<\/strong> a consacr\u00e9, la semaine du 15 mai 2023, 4 \u00e9missions<\/a><\/span> \u00e0 la musique orchestrale de Chostakovitch. Dans une de ses \u00e9missions il a cit\u00e9 Herbert von Karajan<\/strong> qui a dit\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Si j’\u00e9tais compositeur, je composerais comme Dimitri Chostakovitch\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Pour ma part, je suis r\u00e9solument d’accord avec Karajan. J’avais d\u00e9j\u00e0 fait remarquer que Boulez disait beaucoup de b\u00eatises sur les autres compositeurs. Dans ma s\u00e9rie sur Schubert<\/a>\u00a0<\/span> je l’avais cit\u00e9 dans cette phrase ind\u00e9fendable :
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Si Schubert a \u00e9crit une seule note de musique, cela veut dire que je n’ai rien compos\u00e9 du tout. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Ma conclusion fut\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Si on prend cette phrase au premier degr\u00e9, je pense que c’est la deuxi\u00e8me proposition qui est la plus vraisemblable.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Nous avons donc eu la gr\u00e2ce d’entendre cette symphonie qui a pour nom \u00ab L\u00e9ningrad \u00bb. Le compositeur Dimitri Chostakovitch (1906\u20131975) a termin\u00e9 cette symphonie le 27 d\u00e9cembre 1941 et l’a d\u00e9di\u00e9e \u00e0 sa ville natale, attaqu\u00e9e depuis seize semaines. L\u00e9ningrad est assi\u00e9g\u00e9e pendant 900 jours par l’Allemagne nazie, et environ un tiers de la population urbaine d’avant-guerre est tu\u00e9e.
\n<\/span><\/p>\n

Le journal canadien \u00ab\u00a0Le Devoir<\/strong>\u00a0\u00bb \u00e9crit dans un article de 2018\u00a0: < La \u00abLeningrad\u00bb de Chostakovitch: une symphonie pour l’humanit\u00e9<\/a><\/span>>\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Bien des \u00e9pisodes li\u00e9s \u00e0 la symphonie \u00ab Leningrad \u00bb sont \u00e9piques. Lorsque Chostakovitch joua au piano les trois premiers mouvements \u00e0 des amis le 17 septembre 1941, le si\u00e8ge de la ville venait de commencer. L’un des participants raconte le hurlement des sir\u00e8nes, Chostakovitch \u00e9vacuant sa femme et ses deux enfants \u00e0 l’abri et continuant de jouer au piano dans le vacarme de la d\u00e9fense antia\u00e9rienne. \u00ab Pour finir, il rejoua l’ensemble [\u2026]. En rentrant, nous aper\u00e7\u00fbmes du tramway les lueurs de l’incendie [\u2026]. Encore sous le coup du noble pathos de cette symphonie, nous ressentions avec une acuit\u00e9 toute particuli\u00e8re l’absurdit\u00e9 de ce qui nous entourait. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Wikipedia<\/strong>\u00a0\u00bb a consacr\u00e9 un article \u00e0 la \u00ab\u00a0Cr\u00e9ation \u00e0 L\u00e9ningrad de la symphonie no 7 de Chostakovitch<\/span><\/a>\u00a0\u00bb. C’est une page d’Histoire absolument incroyable et unique, il me semble que tout homme de culture et d’Histoire, m\u00eame celles et ceux qui ont des difficult\u00e9s avec la musique classique devrait lire cette page d’Histoire que j’essaie de r\u00e9sumer.\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Chostakovitch pr\u00e9voyait que la cr\u00e9ation de la symphonie reviendrait \u00e0 la Philharmonie de L\u00e9ningrad, mais l’ensemble est \u00e9vacu\u00e9. La premi\u00e8re mondiale est donn\u00e9e \u00e0 Kou\u00efbychev<\/strong> aujourd’hui Samara<\/strong>, le 5 mars 1942.
\n<\/span><\/p>\n

Puis la symphonie sera jou\u00e9e le 29 mars \u00e0 Moscou.
\n<\/span><\/p>\n

La partition de la symphonie sera microfilm\u00e9e pour s’envoler pour T\u00e9h\u00e9ran en avril, afin de permettre sa publication \u00e0 l’Ouest. Elle est cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Londres, le 22 juin par le London Philharmonic Orchestra. Et puis la premi\u00e8re am\u00e9ricaine aura lieu, le 19 juillet 1942, par le plus illustre chef d’orchestre vivant Arturo Toscanini<\/strong> dirigeant son Orchestre symphonique de la NBC.
\n<\/span><\/p>\n

Mais l\u2019\u00c9tat sovi\u00e9tique parviendra finalement \u00e0 faire jouer cette symphonie dans la ville de L\u00e9ningrad assi\u00e9g\u00e9e dans la grande salle de la Philharmonie le 9 ao\u00fbt 1942, <\/strong>jou\u00e9e par le seul ensemble symphonique restant \u00e0 L\u00e9ningrad, apr\u00e8s l’\u00e9vacuation de la Philharmonie\u00a0: L’Orchestre symphonique de la Radio de L\u00e9ningrad \u2014 avec son chef Carl Eliasberg<\/strong>.
\n<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s bien des p\u00e9rip\u00e9ties et une pr\u00e9paration d’une duret\u00e9 dans les conditions de vie, la faim est omnipr\u00e9sente, dans le danger des combats et des bombardements, dans une discipline de fer impos\u00e9e par le chef d’orchestre, le concert peut avoir lieu.
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le concert est donn\u00e9 dans la grande salle de la Philharmonie le 9 ao\u00fbt 1942. C’est le jour d\u00e9sign\u00e9 par Hitler pour c\u00e9l\u00e9brer la chute de la ville, avec un somptueux banquet \u00e0 l’H\u00f4tel Astoria de L\u00e9ningrad. [\u2026]
\n<\/span><\/p>\n

Le Lieutenant-G\u00e9n\u00e9ral Govorov commande un bombardement des positions de l’artillerie allemande avant le concert, dans une op\u00e9ration sp\u00e9ciale, avec le nom de code \u00ab Bourrasque \u00bb. Les agents du renseignement sovi\u00e9tique avaient localis\u00e9 les batteries allemandes et les postes d’observation depuis plusieurs semaines, en pr\u00e9paration de l’attaque. Trois mille obus de fort calibre sont lanc\u00e9s sur l’ennemi. Le but de l’op\u00e9ration est d’emp\u00eacher les Allemands de cibler la salle de concert et de s’assurer qu’ils seraient assez silencieux pour laisser entendre la musique sur les haut-parleurs, dont la mise en place avait \u00e9t\u00e9 ordonn\u00e9e. Il a aussi encourag\u00e9 les soldats sovi\u00e9tiques \u00e0 \u00e9couter le concert \u00e0 la radio. [\u2026]
\n<\/span><\/p>\n

Un public important se rassemble pour le concert, compos\u00e9 de chefs du Parti, de militaires et de civils. Les citoyens de L\u00e9ningrad, qui ne peuvent pas tous tenir dans la salle, sont rassembl\u00e9s autour des fen\u00eatres ouvertes et de haut-parleurs. [\u2026] L’ex\u00e9cution est de mauvaise qualit\u00e9 artistique, mais est marqu\u00e9e par les houles d’\u00e9motions du public, […]
\n<\/span><\/p>\n

Le concert re\u00e7oit une ovation d’une heure, debout, Eliasberg recevant un bouquet de fleurs cultiv\u00e9es \u00e0 L\u00e9ningrad remis par une jeune fille. De nombreux auditeurs sont en larmes, en raison de l’impact \u00e9motionnel du concert, consid\u00e9r\u00e9 comme une \u00ab biographie musicale des souffrances de L\u00e9ningrad \u00bb [\u2026] <\/span>Pendant le concert, les haut-parleurs diffusent la musique \u00e0 travers la ville, ainsi qu’\u00e0 destination des forces allemandes dans un mouvement de guerre psychologique, une \u00ab frappe tactique contre le moral des allemands \u00bb. Un soldat allemand s’est rappel\u00e9 que son escadron a \u00ab \u00e9cout\u00e9 la symphonie des h\u00e9ros \u00bb. Eliasberg, quelque temps apr\u00e8s, raconte que certains Allemands qui campaient \u00e0 l’ext\u00e9rieur de L\u00e9ningrad pendant le concert lui ont dit qu’ils avaient cru qu’ils ne pourraient jamais s’emparer de la ville : \u00ab Qui sommes-nous avec nos bombes ? Nous ne serons jamais en mesure de prendre L\u00e9ningrad. \u00bb\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

\u0152uvre d’une puissance et d’une \u00e9motion incommensurable, les motivations de Chostakovitch sont ambig\u00fces et secr\u00e8tes.
\n<\/span><\/p>\n

Chostakovitch d\u00e9clare \u00e0 la Pravda le 19 mars 1942, \u00e0 trois jours de la cr\u00e9ation moscovite\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab J’ai song\u00e9 \u00e0 la grandeur de notre peuple, \u00e0 son h\u00e9ro\u00efsme, aux merveilleuses id\u00e9es humanistes, aux valeurs humaines, \u00e0 notre nature superbe, \u00e0 l’humanit\u00e9, \u00e0 la beaut\u00e9. [\u2026] Je d\u00e9die ma Septi\u00e8me Symphonie \u00e0 notre combat contre le fascisme, \u00e0 notre victoire in\u00e9luctable sur l’ennemi et \u00e0 Leningrad, ma ville natale \u00bb.
\n<\/span><\/p>\n

Tr\u00e8s vite, Staline et les Sovi\u00e9tiques en font un instrument de propagande, l’un des symboles de la \u00ab Grande Guerre patriotique \u00bb. Il faut dire que les sous-titres pr\u00e9vus par Chostakovitch pour chacun des quatre mouvements allaient dans ce sens : \u00ab La guerre \u00bb, \u00ab Souvenirs \u00bb, \u00ab Les grands espaces de ma patrie \u00bb et \u00ab La victoire \u00bb.
\n<\/span><\/p>\n

Par la suite, il retirera ces titres et dans ses M\u00e9moires Chostakovitch amendera ses propos\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Je ne suis pas oppos\u00e9 \u00e0 ce [qu’on l’appelle] Leningrad. Mais il n’y est pas question du si\u00e8ge de Leningrad. Il y est question du Leningrad que Staline a d\u00e9truit. Et Hitler n’a plus eu qu’\u00e0 l’achever. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Pour que cette \u0153uvre puisse nous remplir de vibrations, d’\u00e9nergie et d’\u00e9motion, il faut une interpr\u00e9tation superlative.
\n<\/span><\/p>\n

Ce fut le cas ce jeudi 11 mai par un Orchestre de Paris<\/strong> transcend\u00e9 par son jeune chef de 27 ans Klaus M\u00e4kel\u00e4<\/strong>.
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\"\"
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J’avais d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 de ce jeune chef lors du <mot du jour du 16 mai 2019<\/a>><\/span> d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’occasion d’une symphonie de Chostakovitch : la dixi\u00e8me. Je ne le connaissais pas alors, ni mon Ami Bertrand G. Mais \u00e0 la fin du concert je lui avais envoy\u00e9 un sms :
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Tu en entendras parler c’est un chef exceptionnel. Surtout \u00e0 son \u00e2ge\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Depuis il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 directeur musical de l’Orchestre de Paris et peu de temps apr\u00e8s, futur directeur musical d’un des quatre plus grands orchestres du monde : l’Orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam.
\n<\/span><\/p>\n

J’ai l’immodestie de pr\u00e9tendre que je n’ai pas besoin de lire l’avis des critiques musicaux pour savoir que j’ai assist\u00e9 \u00e0 un concert immense, exceptionnel, un moment d’\u00e9ternit\u00e9.
\n<\/span><\/p>\n

Mais je peux quand m\u00eame les citer quand ils expriment avec pertinence ce que j’ai ressenti\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

Ainsi Remy Louis<\/strong> dans \u00ab\u00a0Diapason Mag<\/strong>\u00a0\u00bb\u00a0: <le Chostakovitch monumental de Klaus M\u00e4kel\u00e4<\/a><\/span><\/span>><\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le r\u00e9sultat est une interpr\u00e9tation monumentale de la Symphonie \u00ab Leningrad \u00bb. Monumentale par l’autorit\u00e9, la force, l’intensit\u00e9 physique et sonore (litt\u00e9ralement terrifiante dans certains apog\u00e9es), l’\u00e9chelle dynamique vertigineuse, le contr\u00f4le des phras\u00e9s, la tenue et la coh\u00e9rence expressive, sans un instant de baisse de tension, ni de trivialit\u00e9 sonore. Mais aussi par la finesse et la clart\u00e9 magistrale de la structure, le raffinement des nuances et des transitions. [\u2026]
\n<\/span><\/p>\n

Mais ce qui confirme que M\u00e4kel\u00e4 est un grand directeur musical, et pas seulement un tr\u00e8s grand chef, c’est le niveau d’ex\u00e9cution de l’Orchestre de Paris, depuis des mois dans une forme \u00e9blouissante. Bois, cuivres et percussions sont admirables, on le sait. Mais jamais l’unit\u00e9 et l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de texture des pupitres de cordes [\u2026] n’ont \u00e9t\u00e9 aussi \u00e9lev\u00e9es.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Patrice Imbaud<\/strong> dans \u00ab\u00a0Resmusica\u00a0<\/span><\/strong><\/a>\u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0V\u00e9ritable maelstr\u00f6m orchestral cataclysmique engageant tout l’orchestre, superbement construit, riche en nuances, port\u00e9 par une tension intense presque douloureuse qui ach\u00e8ve en beaut\u00e9 cette exceptionnelle interpr\u00e9tation.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Hannah Starman<\/strong> sur le site \u00ab\u00a0Toute la Culture<\/strong>\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0Une Septi\u00e8me de Chostakovitch terrifiante d’actualit\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/span>\u00a0<\/a>\u00bb\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Klaus M\u00e4kel\u00e4 \u00e9voque l’aspect historique \u00ab\u00a0absolument terrifiant\u00a0\u00bb de la Symphonie N\u00b0 7 dont l’ex\u00e9cution demande une intense concentration et un investissement \u00e9motionnel hors norme. [\u2026] La conclusion est massive, expressive, fabuleusement cauchemardesque et interpr\u00e9t\u00e9e par un chef et un orchestre qui ont tout donn\u00e9. Le public \u00e9prouv\u00e9 remerciera les musiciens \u00e9puis\u00e9s avec une ovation debout plus que m\u00e9rit\u00e9e. Une performance exceptionnelle ! \u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Et l’analyse que je pr\u00e9f\u00e8re celle d’Alain Lompech<\/strong> sur le site \u00ab\u00a0<\/span>BACHTRACK<\/span><\/a>\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce soir, l’ovation extraordinaire qui accueille le dernier accord ne doit rien au poids de l’histoire et tout \u00e0 la puissance cr\u00e9atrice de Chostakovitch, qui provoque l’une de ces \u00e9motions collectives que seule la musique peut entra\u00eener. La fa\u00e7on dont les musiciens de l’Orchestre de Paris et leur chef recr\u00e9ent cette Symphonie n\u00b0 7 donne \u00e0 l’ouvrage un visage diff\u00e9rent, pas moins intense mais comme r\u00e9sign\u00e9 parfois, baign\u00e9 par une lumi\u00e8re cr\u00e9pusculaire \u00e9treignante. D’une mobilit\u00e9 expressive incessante, tout entier dans son orchestre bien plus qu’il n’est devant lui et au-dessus de lui, le chef pulv\u00e9rise les id\u00e9es re\u00e7ues : sa compr\u00e9hension de la forme du propos, sa fa\u00e7on de diriger tout en laissant les musiciens libres de jouer, sa ma\u00eetrise du temps, de l’articulation, de la balance orchestrale, de l’art des transitions et de la dynamique, le naturel avec lequel il parvient \u00e0 ordonner, sans qu’il y paraisse, le premier mouvement et plus encore cette heure et quart de musique fleuve, cin\u00e9matographique jusque dans sa modulation et son crescendo conclusifs \u00ab babyloniens \u00bb, dont il soul\u00e8ve cette \u0153uvre gigantesque, parfois intime et implorante, jamais triviale ainsi dirig\u00e9e et jou\u00e9e font prendre conscience que cette musique issue du c\u0153ur retourne au c\u0153ur ind\u00e9pendamment de tout sc\u00e9nario, de toute image quand un chef l’aime pour ce qu’elle est.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Analyse qui finit par cette belle conclusion en forme de pri\u00e8re\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Et l’Orchestre de Paris \u00e0 chaque note semble dire \u00e0 son chef : \u00ab reste avec nous Klaus, on joue mieux ici qu’\u00e0 Amsterdam<\/strong> \u00bb…
\n<\/span><\/p>\n

A la fin du concert, un tout jeune homme assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de nous, rempli d’\u00e9motion nous regarde et nous r\u00e9v\u00e8le\u00a0: \u00ab\u00a0Je n’ai jamais v\u00e9cu quelque chose d’aussi puissant, cela n’a rien \u00e0 voir avec le disque\u00a0\u00bb.
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Sur la route vers la sortie un homme plus \u00e2g\u00e9 m’approuve quand je dis que \u00ab\u00a0l’Orchestre de Paris vit son \u00e2ge d’or\u00a0\u00bb.
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Je crois que ce serait tr\u00e8s regrettable que les parisiens qui aiment la musique ou d’autres qui peuvent se rendre \u00e0 la Philharmonie, n\u00e9gligent l’opportunit\u00e9 de participer \u00e0 quelques moments de cet \u00e2ge d’or.
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\u00ab\u00a0Symphonie n\u00b07 \u00ab\u00a0Leningrad\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb Dimitri Chostakovich Une nouvelle fois, ce jeudi 11 mai 2023, Annie et moi avons pris le train pour aller \u00e0 Paris. Notre destination \u00e9tait ce joyau pos\u00e9 au bord du p\u00e9riph\u00e9rique, dans la partie sud-est du parc<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[158,20,78],"class_list":["post-14668","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-motdujour","tag-communisme","tag-musique","tag-russie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14668","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14668"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14668\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14685,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14668\/revisions\/14685"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14668"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14668"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14668"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}