{"id":13039,"date":"2021-12-20T00:48:52","date_gmt":"2021-12-19T23:48:52","guid":{"rendered":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=13039"},"modified":"2021-12-20T00:58:29","modified_gmt":"2021-12-19T23:58:29","slug":"lundi-20-decembre-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=13039","title":{"rendered":"Lundi 20 d\u00e9cembre 2021"},"content":{"rendered":"
\u00ab\u00a0Je me suis cru moi-m\u00eame wagn\u00e9rien pendant un certain temps. Quelle \u00e9tait mon erreur et que j’\u00e9tais loin du compte !\u00a0!\u00a0\u00bb<\/div>\n
Camille Saint-Sa\u00ebns<\/div>\n

Camille Saint-Sa\u00ebns a \u00e9t\u00e9 un musicien encens\u00e9. Au cours de sa vie il \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le plus grand musicien fran\u00e7ais.<\/span>
\nMais vers la fin de sa vie, il fit l’objet de beaucoup de critiques et on l’affubla du nom de \u00ab r\u00e9actionnaire \u00bb.<\/span>
\nEt apr\u00e8s sa mort on l’oublia.<\/span>
\nJacques Bonnaure dans le \u00ab\u00a0Classica<\/strong>\u00a0\u00bb de janvier 2021 cite Romain Rolland<\/strong> qui disait qu’on peut parler de musique pendant des heures sans mentionner son nom\u00a0!
\n<\/span><\/p>\n

Plus tard le musicologue Lucien Rebatet \u00e9crivait\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Aucune consid\u00e9ration scholastique ne nous embarrasse plus pour d\u00e9nombrer, dans les deux cent num\u00e9ros [il en existe plut\u00f4t 600 !] de Saint Sa\u00ebns, tout ce qui est all\u00e9 au cimeti\u00e8re des partitions hors d’usage, encore plus attristant que celui des vieilles ferrailles. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Heureusement, plus personne n’oserait s’exprimer comme Rebatet et on red\u00e9couvre ces derni\u00e8res ann\u00e9es le g\u00e9nie de Saint-Sa\u00ebns dont les \u0153uvres sont programm\u00e9s au m\u00eame titre que ceux de Debussy, Faur\u00e9 et d’autres.
\n<\/span><\/p>\n

Qu’est-ce qu’on a reproch\u00e9 \u00e0 Saint-Sa\u00ebns pendant toutes ces ann\u00e9es ?
\n<\/span><\/p>\n

C’est de ne pas avoir su chevaucher la monture de \u00ab\u00a0la modernit\u00e9\u00a0\u00bb.
\n<\/span><\/p>\n

Et le premier moderne auquel il s’est attaqu\u00e9 fut Richard Wagner.
\n<\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but, tout se passa bien entre eux. Camille Saint-Sa\u00ebns connut Wagner d\u00e8s 1859, lors du s\u00e9jour parisien du compositeur allemand. Il a fait partie de son cercle de familiers. Il fut le premier \u00e0 jouer des transcriptions de ses partitions. <\/span>D’ailleurs Wagner \u00e9tait admiratif<\/a> <\/span>des talents que pouvaient manifester Saint Sa\u00ebns pour jouer ses partitions au piano\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le ma\u00eetre de Bayreuth s’extasiait \u00ab sur la v\u00e9locit\u00e9 extraordinaire et la stup\u00e9fiante facilit\u00e9 de d\u00e9chiffrer \u00bb de son jeune confr\u00e8re. Aussi, chaque fois qu’il passait par Paris, le priait-il de venir chez lui (3, rue d’Aumale), afin de lui jouer certaines de ses partitions qu’il \u00e9tait incapable d’ex\u00e9cuter lui-m\u00eame.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Le s\u00e9jour parisien de Wagner ne fut pas couronn\u00e9 de succ\u00e8s. Saint-Sa\u00ebns d\u00e9fendait un compositeur tr\u00e8s critiqu\u00e9. <\/span>Et il va continuer \u00e0 admirer Wagner, en allant \u00e0 Bayreuth en 1876 pour entendre la musique wagn\u00e9rienne dans son temple.
\n<\/span><\/p>\n

\u00c0 son retour, il r\u00e9dige sept articles tr\u00e8s document\u00e9s sur la T\u00e9tralogie. <\/span>Sur <France Musique<\/span><\/a>> on peut lire\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Son p\u00e8lerinage \u00e0 Bayreuth en 1876 lui inspire une s\u00e9rie d’articles sur le projet lyrique titanesque de Wagner, et il devient l’un des grands d\u00e9fenseurs du compositeur allemand. \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Mais la r\u00e9volution wagn\u00e9rienne va tout emporter sur son passage. Quand le ma\u00eetre meurt en 1883 \u00e0 Venise, tous les \u00ab\u00a0cercles progressistes\u00a0\u00bb ou qui se disent modernistes n’ont d’oreilles et d’admiration que pour Wagner.
\n<\/span><\/p>\n

C’est alors que Saint-Sa\u00ebns va s’attaquer non pas \u00e0 Wagner, mais aux Wagn\u00e9riens.
\n<\/span><\/p>\n

Il faut aussi souligner que Saint-Sa\u00ebns est un nationaliste, il s’est spontan\u00e9ment engag\u00e9 dans l’arm\u00e9e fran\u00e7aise en 1870 et a douloureusement v\u00e9cu la d\u00e9faite contre la Prusse.
\n<\/span><\/p>\n

Il vivra aussi la mont\u00e9e vers la guerre 14-18 et la guerre elle-m\u00eame.
\n<\/span><\/p>\n

Son hostilit\u00e9 contre les wagn\u00e9riens est aussi une lutte contre l’h\u00e9g\u00e9monie culturelle et surtout musicale allemande.
\n<\/span><\/p>\n

Je recite la page de <France Musique<\/a><\/span>>
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Mais lorsqu’une h\u00e9g\u00e9monie culturelle germanique commence \u00e0 envahir l’horizon musical fran\u00e7ais, lorsqu’une \u00ab wagn\u00e9rol\u00e2trie \u00bb domine l’attention fran\u00e7aise au profit de ses propres compositeurs, Saint-Sa\u00ebns se r\u00e9veille de son r\u00eave wagn\u00e9rien : \u00ab Je me suis cru moi-m\u00eame wagn\u00e9rien pendant un certain temps. Quelle \u00e9tait mon erreur et que j’\u00e9tais loin du compte ! \u00bb.<\/strong>
\n<\/span><\/p>\n

Mais si Saint-Sa\u00ebns critique ouvertement le culte croissant de Richard Wagner et l’esprit nationaliste qui l’entoure, il ne renie pas pour autant le g\u00e9nie musical wagn\u00e9rien : \u00ab La wagn\u00e9romanie est un ridicule excusable ; la wagn\u00e9rophobie est une maladie<\/strong> \u00bb \u00e9crit-il en 1876 dans son ouvrage Regards sur mes contemporains.
\n<\/span><\/p>\n

En f\u00e9vrier 1871, la guerre franco-allemande gronde toujours. La d\u00e9faite fran\u00e7aise ne saurait tarder, et arrive un sentiment fran\u00e7ais de frustration envers leur ennemi. La domination allemande dans la programmation musicale des concerts en France exasp\u00e8re bon nombre de compositeurs fran\u00e7ais, \u00e9clips\u00e9s par la musique de Wagner mais aussi de Beethoven. Aux c\u00f4t\u00e9s du professeur de chant Romain Bussine, Camille Saint-Sa\u00ebns d\u00e9cide ainsi de cr\u00e9er en 1871 la Soci\u00e9t\u00e9 Nationale de Musique, afin de promouvoir le g\u00e9nie musical fran\u00e7ais longtemps ignor\u00e9 face \u00e0 la tradition germanique.<\/span>\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Il synth\u00e9tisera toutes ses critiques dans cet article\u00a0: <L’illusion Wagn\u00e9rienne<\/span>><\/a> qui a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans la Revue de Paris d’avril 1899. <\/span><\/p>\n

Il fait d’abord une description de tous les \u00e9crits qui glorifient la musique de Wagner et pointent leur exag\u00e9ration, selon lui. <\/span>Globalement il dit : certes la musique de Wagner est belle, mais il reproche au wagn\u00e9rien de se lancer dans des explications fumeuses pour expliquer que toutes les innovations de Wagner sont g\u00e9niales :
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Tant que les commentateurs se bornent \u00e0 d\u00e9crire les beaut\u00e9s des \u0153uvres wagn\u00e9riennes, sauf une tendance \u00e0 la partialit\u00e9 et \u00e0 l’hyperbole dont il n’y a pas lieu de s’\u00e9tonner, on n’a rien \u00e0 leur reprocher; mais, d\u00e8s qu’ils entrent dans le vif de la question, d\u00e8s qu’ils veulent nous expliquer en quoi le drame musical diff\u00e8re du drame lyrique et celui-ci de l’op\u00e9ra, pourquoi le drame musical doit \u00eatre n\u00e9cessairement symbolique et l\u00e9gendaire, comment il doit \u00eatre pens\u00e9 musicalement, comment il doit exister dans l’orchestre et non dans les voix, comment on ne saurait appliquer \u00e0 un drame musical de la musique d’op\u00e9ra, quelle est la nature essentielle du Leitmotiv, etc.; d\u00e8s qu’ils veulent, en un mot, nous initier \u00e0 toutes ces belles choses, un brouillard \u00e9pais descend sur le style des mots \u00e9tranges, des phrases incoh\u00e9rentes apparaissent tout \u00e0 coup, comme des diables qui sortiraient de leur bo\u00eete bref, pour exprimer les choses par mots honorables, on n’y comprend plus rien du tout.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Et il attaque\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0L’ex\u00e9g\u00e8se wagn\u00e9rienne part d’un principe tout diff\u00e9rent. Pour elle, Richard Wagner n’est pas seulement un g\u00e9nie, c’est un Messie : le Drame, la Musique \u00e9taient jusqu’\u00e0 lui dans l’enfance et pr\u00e9paraient son av\u00e8nement; les plus grands musiciens, S\u00e9bastien Bach, Mozart, Beethoven, n’\u00e9taient que des pr\u00e9curseurs. Il n’y a plus rien \u00e0 faire en dehors de la voie qu’il a trac\u00e9e, car il est la voie, la v\u00e9rit\u00e9 et la vie il a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 au monde l’\u00e9vangile de l’Art parfait.
\n<\/span><\/p>\n

D\u00e8s lors il ne saurait plus \u00eatre question de critique, mais de pros\u00e9lytisme et d’apostolat ; et l’on s’explique ais\u00e9ment ce recommencement perp\u00e9tuel, cette pr\u00e9dication que rien ne saurait lasser. Le Christ, Bouddha sont morts depuis longtemps, et l’on commente toujours leur doctrine, on \u00e9crit encore leur vie; cela durera autant que leur culte. Mais si, comme nous le croyons, le principe manque de justesse ; si Richard Wagner ne peut \u00eatre qu’un grand g\u00e9nie comme Dante, comme Shakespeare (on peut s’en contenter), la fausset\u00e9 du principe devra r\u00e9agir sur les cons\u00e9quences et il est assez naturel dans ce cas de voir les commentateurs s’aventurer parfois en des raisonnements incompr\u00e9hensibles, sources de d\u00e9ductions d\u00e9lirantes.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Je ne vais pas citer tout l’article. Pour r\u00e9sumer, il dit que Wagner a \u00e9crit de la tr\u00e8s belle musique et il est le continuateur des ma\u00eetres qui l’ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9. Il consid\u00e8re que les wagn\u00e9riens qui pr\u00e9tendent que leur idole a tout invent\u00e9, que seules ses \u0153uvres m\u00e9ritent d’\u00eatre \u00e9cout\u00e9s, se trouvent en plein d\u00e9lire et il le leur dit.
\n<\/span><\/p>\n

L’\u00e9lite musicale allemande ne pardonnera pas \u00e0 Saint-Sa\u00ebns ses critiques contre les wagn\u00e9riens et l’h\u00e9g\u00e9monie musicale allemande.
\n<\/span><\/p>\n

Lors d’une tourn\u00e9e en 1887 il jo<\/span>ue \u00e0 la Soci\u00e9t\u00e9 philharmonique de Berlin\u00a0<\/a><\/span>:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0 Le public l’accueille par des hu\u00e9es, et le lendemain, la presse le tra\u00eene dans la boue sous pr\u00e9texte qu’il a marqu\u00e9 hautement en France son antipathie pour les compositeurs d’outre-Rhin. Saint-Sa\u00ebns d\u00e9daigne ces querelles de Teutons. Il ne capitulera pas. On l’attend \u00e0 Cassel. Il s’y rendra quand m\u00eame. Mais son impresario re\u00e7oit de l’intendant du grand th\u00e9\u00e2tre de cette ville une lettre ainsi con\u00e7ue: \u00abJe consid\u00e8re la pr\u00e9sence de M. Camille Saint-Sa\u00ebns dans l’Institut que je dirige, aussi longtemps du moins que cet artiste pers\u00e9v\u00e9rera dans son incompr\u00e9hensible manque de tact vis-\u00e0-vis de l’art et de la musique de l’Allemagne, comme absolument incompatible avec la mission qui m’est confi\u00e9e de prot\u00e9ger et de d\u00e9velopper l’art allemand et je refuse, par suite, mon adh\u00e9sion \u00e0 un programme sur lequel figurerait le nom de M. Saint-Sa\u00ebns\u00bb. [\u2026] les directeurs des th\u00e9\u00e2tres de Dresde et de Br\u00e8me imit\u00e8rent l’exemple de leur coll\u00e8gue de Cassel. Force donc fut au ma\u00eetre de rentrer en France.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Il faut convenir que Saint-Sa\u00ebns ne fut pas que critique \u00e0 l’\u00e9gard des Wagn\u00e9riens mais de tous les autres compositeurs, qui au d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle, \u00e9tait en train de r\u00e9volutionner la musique.
\n<\/span><\/p>\n

Il a ainsi \u00e9crit de Claude Debussy (cf. <ce site belge<\/a><\/span>>)
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Claude Debussy n’a aucun style. Il a certes un nom harmonieux, mais s’il s’\u00e9tait appel\u00e9 Martin, personne n’en aurait parl\u00e9.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Et Claude Samuel<\/span><\/a> raconte que l<\/span>orsque Claude Debussy, \u00e0 la veille de sa mort, fit savoir par la voix de son \u00e9pouse, qu’il allait poser sa candidature \u00e0 l’Institut, Saint-Sa\u00ebns \u00e9crivit \u00e0 son ami Gabriel Faur\u00e9 :
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Je te conseille de voir les morceaux pour 2 pianos, Noir et Blanc, que vient de publier M. Debussy. C’est invraisemblable, et il faut \u00e0 tout prix barrer la porte de l’Institut \u00e0 un Monsieur capable d’atrocit\u00e9s pareilles ; c’est \u00e0 mettre \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des tableaux cubistes \u00bb !!!
\n<\/span><\/p>\n

Et la page de France Musique d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9 rench\u00e9rit\u00a0:
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab Il ne se g\u00eane pas de faire connaitre dans la presse son avis souvent acerbe quant \u00e0 la musique d’autres compositeurs fran\u00e7ais. Il critique ouvertement la musique de Debussy, de Franck, de Massenet, de Vincent d’Indy et m\u00eame d’Igor Stravinsky. Lors de la c\u00e9l\u00e8bre cr\u00e9ation du Sacre du printemps de ce dernier, Saint-Sa\u00ebns quitte la salle de concert apr\u00e8s seulement quelques notes, consid\u00e9rant que Stravinski ne savait pas \u00e9crire pour le basson \u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Les musiciens ne sont pas bienveillants entre eux. Le r\u00e9cit que la musique adoucirait les m\u0153urs est une fable comme une autre.
\n<\/span><\/p>\n

D’ailleurs Debussy n’est pas en reste quand il affirme qu’une des \u0153uvres les plus g\u00e9niales jamais compos\u00e9es, la neuvi\u00e8me symphonie de Mahler :
\n<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0n’est rien d’autre qu’ un pneumatique g\u00e9ant juste bon \u00e0 faire de la r\u00e9clame pour Bibendum\u00a0\u00bb, embl\u00e8me fra\u00eechement cr\u00e9\u00e9 par les pneus Michelin\u2026\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Heureusement que le monde musical a su d\u00e9passer ces querelles du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle et reconna\u00eetre qu’il y avait de la place pour le g\u00e9nie de Wagner, de Mahler, de Debussy, de Stravinski et de Saint-Sa\u00ebns.
\n<\/span><\/p>\n

Pour finir en musique, je propose ce mouvement de la premi\u00e8re sonate pour violoncelle et piano de Saint-Sa\u00ebns : <<\/span>Andante de la sonate opus 32<\/span><\/a><\/span>><\/span><\/p>\n

<1640><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Je me suis cru moi-m\u00eame wagn\u00e9rien pendant un certain temps. Quelle \u00e9tait mon erreur et que j’\u00e9tais loin du compte !\u00a0!\u00a0\u00bb Camille Saint-Sa\u00ebns Camille Saint-Sa\u00ebns a \u00e9t\u00e9 un musicien encens\u00e9. Au cours de sa vie il \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[47,15,20],"class_list":["post-13039","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-motdujour","tag-allemagne","tag-france","tag-musique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13039","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13039"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13039\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13044,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/13039\/revisions\/13044"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13039"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=13039"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=13039"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}