{"id":11337,"date":"2021-05-12T01:00:48","date_gmt":"2021-05-11T23:00:48","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=11337"},"modified":"2021-07-29T23:23:40","modified_gmt":"2021-07-29T21:23:40","slug":"mercredi-12-mai-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=11337","title":{"rendered":"Mercredi 12 mai 2021"},"content":{"rendered":"
\u00ab\u00a0J’ai choisi la musique pour sa capacit\u00e9 \u00e0 dire des choses que je ne comprenais pas avec les mots.\u00a0\u00bb<\/div>\n
Sonia Wieder-Atherton<\/div>\n

Hier, j’\u00e9voquais Christa Ludwig qui m’a accompagn\u00e9 pendant de longues ann\u00e9es de d\u00e9couvertes et d’approfondissement musical.
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Je dirais que je la connaissais musicalement. Depuis sa mort, les nombreux articles et entretiens que j’ai vus et lus m’ont aid\u00e9 \u00e0 mieux conna\u00eetre la femme qu’elle \u00e9tait.
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Je connaissais Christa Ludwig. <\/span>Mais je ne connaissais pas Sonia Wieder Atherton.
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\"\"Je savais bien qu’elle existait et qu’elle jouait du violoncelle, mais je n’avais jamais eu la curiosit\u00e9 d’\u00e9couter un de ses disques ou de l’entendre parler de son art.
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C’est Augustin Trapenard, <\/strong>dans son \u00e9mission \u00ab\u00a0Boomerang<\/strong> \u00bb qui m’a fait d\u00e9couvrir la personne qu’elle \u00e9tait et aussi une violoncelliste et musicienne accomplies.
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C’\u00e9tait l’\u00e9mission du 31 mars 2021\u00a0: <Les cordes sensibles de Sonia Wieder-Atherton<\/a><\/span>>
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Elle a beaucoup travaill\u00e9 avec la cin\u00e9aste Chantal Ackerman dont elle a \u00e9t\u00e9 la compagne.
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Elle interroge les sons et la musique et en parle divinement.
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Augustin Trapenard la pr\u00e9sente comme \u00ab\u00a0musicienne et conteuse\u00a0\u00bb.
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C’est une violoncelliste prodige qui a suivi une voie toute traditionnelle et a \u00e9t\u00e9 l’\u00e9l\u00e8ve des plus grands. Elle a aussi \u00e9t\u00e9 l’\u00e9l\u00e8ve de Rostropovitch qu’elle a beaucoup admir\u00e9.
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Depuis cette \u00e9mission, je me suis procur\u00e9 plusieurs disques d’elle et j’ai \u00e9t\u00e9 absolument captiv\u00e9.
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Elle joue des \u0153uvres tr\u00e8s classiques que je connais bien comme < La sonate pour Arpeggione de Schubert<\/a><\/span>> ou le premier concerto de Chostakovitch. Des interpr\u00e9tations techniquement irr\u00e9prochables et surtout avec une sensibilit\u00e9 imm\u00e9diatement communicative.
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Et puis elle va par d’autres chemins.
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Par exemple ce lied de Gustav Mahler que chante merveilleusement Christa Ludwig, <Ich bin der Welt abhanden gekommen<\/span><\/a>> elle l’arrange pour violoncelle et son violoncelle est comme une voix, il n’y a pas les paroles, mais le violoncelle chante\u00a0: <Mahler par Sonia Wieder Atherton<\/span><\/a>>
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Elle partage avec Augustin Trapenard cette vision
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\u00ab\u00a0J’ai choisi la musique pour sa capacit\u00e9 \u00e0 dire des choses que je ne comprenais pas avec les mots. La musique raconte aussi une histoire, et le violoncelle a \u00e9t\u00e9 mon premier outil de conteuse\u00a0\u00bb.
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\"\"Apr\u00e8s elle va encore vers d’autres chemins, voici <Une pri\u00e8re juive<\/span><\/a>> port\u00e9e par le seul violoncelle. Ce morceau fait partie d’un disque intitul\u00e9 <Chants Juifs<\/a><\/span>>
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Elle dit\u00a0:
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\u00ab\u00a0Ce cycle de chants juifs est n\u00e9 de ma recherche sur la musique juive liturgique. Une musique aux racines si anciennes, qui a accompagn\u00e9 le peuple juif durant des si\u00e8cles de p\u00e9r\u00e9grinations. Je me suis int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 des m\u00e9lodies de diff\u00e9rentes sources, mais ce qui m’a v\u00e9ritablement inspir\u00e9e, c’est le chant des cantors, ou hazans, et son expressivit\u00e9 int\u00e9rieure, intime, contenant pourtant une telle force d’expression. Dans cette musique, le populaire et le sacr\u00e9 se confondent. Qu’elle soit gaie ou triste, lente ou rapide, pri\u00e8re, chant populaire ou encore danse, elle est toujours partage et intimit\u00e9. J’ai senti que je connaissais cette musique depuis toujours, depuis bien avant ma naissance, c’\u00e9tait une impression \u00e9trange.\u00a0\u00bb
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Elle explique sa relation particuli\u00e8re avec son instrument\u00a0:
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\u00ab\u00a0La premi\u00e8re fois que j’ai entendu le son d’un violoncelle, j’ai \u00e9t\u00e9 hypnotis\u00e9e, soulev\u00e9e dans l’univers, totalement happ\u00e9e. J’essaie de toujours revenir \u00e0 cette sensation\u00a0\u00bb.
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Et puis elle a voulu entrer dans le monde de Nina Simone.
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\"\"Nina Simone<\/span><\/span><\/a> r\u00eavait d’\u00eatre la premi\u00e8re concertiste de musique classique. Une soci\u00e9t\u00e9 r\u00e9trograde et raciste l’a emp\u00each\u00e9 d’atteindre ce r\u00eave. Elle se tournera alors vers le jazz et deviendra selon les sp\u00e9cialistes que je ne suis pas, une des plus grandes chanteuses de jazz de l’Histoire.
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Sonia Wieder atherton dit\u00a0: .
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\u00ab\u00a0Dans mes cr\u00e9ations, j’essaie d’amener des \u0153uvres au violoncelle, de cr\u00e9er des rencontres entre la musique classique et d’autres registres, d’inventer de nouveaux langages\u00a0\u00bb.
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Le disque qu’elle a consacr\u00e9e \u00e0 Nina Simone s’appelle <Little Girl Blue<\/span><\/a>…>
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Voici un des morceaux de ce disque\u00a0: <Black is the Colour of my True Love’s Hair<\/span><\/a>>
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\"\"Elle dit encore\u00a0:
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\u00ab\u00a0Une interpr\u00e9tation, c’est comme le fil d’un funambule : parfois on tombe, on se laisse d\u00e9passer par l’\u00e9motion\u00a0\u00bb.
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Et puis je finirais par une histoire qu’elle raconte apr\u00e8s avoir parl\u00e9 avec \u00e9motion de l’\u0153uvre et du parcours de Nina Simone dans l’\u00e9mission de Trapenard\u00a0:
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\u00ab\u00a0C’\u00e9tait une des premi\u00e8res fois que j’ai jou\u00e9 pour des jeunes adolescents. Je leur faisais d\u00e9couvrir la musique. Je leur jouais plein de morceaux et je leur demandais \u00e0 quoi cela les faisait penser. Et j’ai jou\u00e9 alors un mouvement de Chostakovitch tr\u00e8s puissant, tr\u00e8s rythmique, tr\u00e8s violent, tr\u00e8s intense. Et je leur demande et l\u00e0 \u00e7a vous fait penser \u00e0 quoi\u00a0?
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Moi \u00e7a me fait penser au vent\u00a0! Moi \u00e7a me fait penser \u00e0 la temp\u00eate\u00a0! Moi \u00e7a me fait penser \u00e0 des gens tr\u00e8s m\u00e9chants\u2026
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Et puis il y a une petite fille qui l\u00e8ve la main et qui dit\u00a0:
\n<\/span>\u00ab Moi \u00e7a me fait penser \u00e0 une maman qui a deux enfants. Elle a un petit gar\u00e7on et une petite fille et elle pr\u00e9f\u00e8re son petit gar\u00e7on. Et \u00e7a me fait penser ce que cela fait \u00e0 la petite fille ! \u00bb
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C’est pour moi une histoire qui a une force inou\u00efe
\n<\/span>Cela signifie que cette col\u00e8re dans la musique, elle a pu entrer dans le c\u0153ur de cette petite fille et all\u00e9 dans l’endroit qui n’avait jamais \u00e9t\u00e9 exprim\u00e9 et qui lui a fait dire cela.\u00a0\u00bb
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C’est la puissance d’expression de la musique qui \u00e9claire encore mieux les paroles de Sonia Wieder-Atherton que j’ai mises en exergue.
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Si vous voulez aller plus loin, il y a une s\u00e9rie de cinq entretiens d’une demi-heure sur France Musique dont le cinqui\u00e8me \u00ab\u00a0La musique doit \u00eatre l\u00e0 o\u00f9 bat le c\u0153ur du monde<\/span>\u00a0<\/a>\u00bb. C’\u00e9tait en 2017.
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Plus r\u00e9cemment en f\u00e9vrier une autre \u00e9mission de France musique \u00ab\u00a0C’est tr\u00e8s physique, voire animal d’entrer sur sc\u00e8ne\u00a0<\/a><\/span>\u00bb
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Hier je finissais le mot du jour en disant de Christa Ludwig par ces mots \u00ab\u00a0Une grande Dame, une immense musicienne.\u00a0\u00bb.
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Aujourd’hui j’ai envie d’\u00e9crire\u00a0: \u00ab\u00a0Une belle \u00e2me et une bouleversante conteuse qui chante avec un violoncelle\u00a0\u00bb
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<1564><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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