{"id":11323,"date":"2021-05-11T00:13:27","date_gmt":"2021-05-10T22:13:27","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=11323"},"modified":"2021-05-11T00:31:25","modified_gmt":"2021-05-10T22:31:25","slug":"mardi-11-mai-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=11323","title":{"rendered":"Mardi 11 mai 2021"},"content":{"rendered":"
\u00ab\u00a0Le chant, c’est une m\u00e9taphore de la vie\u00a0: on inspire, on expire, le son arrive sur le souffle, puis c’est fini.\u00a0\u00bb<\/div>\n
Christa Ludwig<\/div>\n

Christa Ludwig est morte, samedi 24 avril tout pr\u00e8s de Vienne, en Autriche, elle avait 93 ans.
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Et depuis le 24 avril j’ai pass\u00e9 beaucoup de temps avec cette artiste merveilleuse, en \u00e9coutant ses disques, en lisant des articles qui lui \u00e9taient consacr\u00e9s et en regardant \u00e9norm\u00e9ment de vid\u00e9os, pour l’essentiel en langue allemande, dans lesquelles elle r\u00e9v\u00e9lait sa personnalit\u00e9 lumineuse et son esprit p\u00e9tillant.
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\"\"Je pourrais reprendre la description qu’en fait <Le Monde<\/a><\/span>>\u00a0:
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\u00ab\u00a0Une voix sensuelle et chaudement ambr\u00e9e, d’une amplitude exceptionnelle, une artiste \u00e9mouvante \u00e0 la carri\u00e8re en tout point exemplaire\u00a0\u00bb.
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C’est d’ailleurs dans cet article que j’ai trouv\u00e9 la phrase que j’ai mise en exergue\u00a0:
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\u00ab\u00a0Le chant, c’est une m\u00e9taphore de la vie\u00a0: on inspire, on expire, le son arrive sur le souffle, puis c’est fini.\u00a0\u00bb
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Dans les vid\u00e9os que j’ai regard\u00e9es, elle parle parfois de la mort.
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Pour elle la vie est esprit, souffle. Un corps mort ne pr\u00e9sente pour elle plus aucun int\u00e9r\u00eat.
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Elle dit par exemple \u00e0 propos de sa m\u00e8re qui a jou\u00e9 un si grand r\u00f4le pour elle, puisqu’elle fut sa seule professeure de chant tout au long de la vie en plus de la relation m\u00e8re fille, elle est toujours avec moi, dans mon esprit, je la cite chaque jour. Elle est vivante en moi, le corps qui se trouve au cimeti\u00e8re ce n’est plus elle. C’est pourquoi Christa Ludwig n’allait jamais au cimeti\u00e8re.
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Elle a \u00e9pous\u00e9, en secondes noces, en 1972, Paul-\u00c9mile Deiber<\/span><\/a>, soci\u00e9taire de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise et metteur en sc\u00e8ne. C’est pour cette raison qu’elle a v\u00e9cu longtemps en France.
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Ils vieillirent ensemble et elle raconte qu’elle lui tenait la main au moment ultime et elle sentit quand la vie l’abandonna et elle ajouta\u00a0:
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\u00ab Et alors je compris que ce corps n’\u00e9tait plus mon mari. Il \u00e9tait avec moi, dans mes pens\u00e9es, dans mon c\u0153ur, aupr\u00e8s de moi, non dans ce corps inerte. \u00bb
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J’ai trouv\u00e9 cette vision tr\u00e8s apaisante et tr\u00e8s inspirante.
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Elle avait d\u00e9cid\u00e9 de se faire incin\u00e9rer.
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\"\"Mais si je veux parler de Christa Ludwig, je dois dire avant tout qu’elle fait partie de mon univers musical depuis que je suis m\u00e9lomane.
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Quand j’ai appris son d\u00e9part, je me suis pos\u00e9 et fait le compte des enregistrements que je poss\u00e9dais et dans lesquels elle chantait.
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Quand on est m\u00e9lomane comme moi, on collectionne patiemment des dizaines, puis des centaines et on arrive aux milliers de disque.
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On ach\u00e8te parce qu’on a lu ou entendu une critique, d\u00e9couvert une interpr\u00e9tation dans des ouvrages qui donnent les enregistrements de r\u00e9f\u00e9rence, ou plus simplement qu’on a entendu l’enregistrement ou qu’un ami m\u00e9lomane nous l’a fait d\u00e9couvrir.
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Et alors faisant une petite liste, sans exag\u00e9rer pour ne pas d\u00e9passer les limites d’un mot du jour.
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Un opus magnum de la musique est constitu\u00e9 par \u00ab\u00a0<\/span>Le chant de la terre<\/strong><\/span>\u00a0<\/a>\u00bb de Gustav Mahler. <\/strong>Dans les dizaines d’enregistrements de cette \u0153uvre, deux disques surplombent\u00a0: la version de Bruno Walter avec Kathleen Ferrier et celle d’Otto Klemperer avec Christa Ludwig et Fritz Wunderlich.
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La plus belle version du Requiem de Verdi<\/span><\/strong><\/a> est la premi\u00e8re enregistr\u00e9e par Carlo Maria Giulini, la partie d’alto est chant\u00e9e par Christa Ludwig.
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Le plus beau Cosi fan Tutte<\/span><\/strong><\/a> de l’histoire est celui que Karl Boehm a enregistr\u00e9 avec l’orchestre Philharmonia. Le r\u00f4le de Dorabella \u00e9tait tenu par Christa Ludwig.
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La meilleure version de Fidelio<\/a><\/span> de Beethoven<\/strong> est celle de Klemperer avec Jon Vickers. Le r\u00f4le de Fidelio est chant\u00e9 par Christa Ludwig.
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Un des plus belles interpr\u00e9tations du plus grand op\u00e9ra de Wagner, Parsifal<\/a><\/span><\/strong> est celle de Solti, le r\u00f4le de Kundry est tenu par Christa Ludwig.
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Et il serait possible de continuer \u00e0 alimenter cette \u00e9num\u00e9ration.
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Les meilleurs chefs d’orchestre voulaient Christa Ludwig, parce qu’elle \u00e9tait simplement extraordinaire.
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Parmi ces chefs, invariablement elle en citait trois\u00a0:
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Karl Boehm<\/strong> qui fut comme un second p\u00e8re pour elle et l’accueillit \u00e0 l’op\u00e9ra de Vienne. Elle n’\u00e9tait pas autrichienne, elle \u00e9tait n\u00e9e \u00e0 Berlin mais elle se sentait et se vivait comme viennoise.
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Herbert von Karajan<\/strong>, en qui elle avait toute confiance. Il semble que c’est elle qui a dit un jour que Karajan \u00e9tait Dieu, ce que des d\u00e9tracteurs de ce dernier avait traduit qu’il se prenait pour Dieu. Christa Ludwig voulait simplement dire qu’elle \u00e9tait toujours rassur\u00e9 quand Karajan dirigeait parce qu’il avait cette facult\u00e9 de rassurer et de cr\u00e9er un \u00e9crin sonore dans lequel la voix de ses chanteurs pouvait s’\u00e9panouir sans crainte.
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\"\"Mais celui pour lequel elle avait le plus d’affection \u00e9tait L\u00e9onard Bernstein<\/strong>. C’est encore elle qui a eu cette phrase\u00a0:
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\u00ab\u00a0il \u00e9tait la musique\u00a0\u00bb
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Dans cette interview \u00e0 Forum Opera<\/a><\/span> elle est plus pr\u00e9cise\u00a0: .
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\u00ab\u00a0J’ai eu la chance de faire la connaissance de trois grands chefs d’orchestre \u00e0 trois moments diff\u00e9rents de ma carri\u00e8re. Quand je suis arriv\u00e9e \u00e0 Vienne, j’ai vite travaill\u00e9 avec Karl B\u00f6hm. C’\u00e9tait une grande chance, car B\u00f6hm, dont la femme \u00e9tait cantatrice, comprenait la voix. Bien s\u00fbr, tous les chefs aiment les voix, mais B\u00f6hm \u00e9tait le seul \u00e0 vraiment les comprendre, \u00e0 conna\u00eetre pr\u00e9cis\u00e9ment leur fonctionnement. Quand je l’ai rencontr\u00e9, j’\u00e9tais encore une tr\u00e8s jeune chanteuse, il m’a enseign\u00e9 la rigueur, la justesse, l’exactitude.
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Quelques ann\u00e9es plus tard, j’ai rencontr\u00e9 Karajan qui, lui, m’a appris la beaut\u00e9 de la phrase, l’esth\u00e9tique du son. En r\u00e9p\u00e9tition, avec le merveilleux Philharmonique de Vienne, il disait toujours aux musiciens d’\u00e9couter le son produit par les voix, et aux chanteurs de s’immerger dans le son de l’orchestre. Je n’ai jamais trouv\u00e9 chez un autre chef un tel sens de la sonorit\u00e9.
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Et puis j’ai rencontr\u00e9 Bernstein quand j’avais d\u00e9j\u00e0 40 ou 41 ans. J’\u00e9tais un peu plus sage, plus aguerrie, et avec lui on pouvait d\u00e9couvrir le vrai sens de la musique, sa profondeur, ce qui se cache sous les notes. Avec lui, j’ai vraiment chant\u00e9 toutes sortes de choses, y compris le tango de la Vieille Dame, dans Candide : le registre de la com\u00e9die n’est vraiment pas ma tasse de th\u00e9, mais j’ai fait \u00e7a pour lui. De tous mes coll\u00e8gues, Bernstein est le seul dont la mort m’a vraiment fait pleurer. C’\u00e9tait un authentique g\u00e9nie.\u00a0\u00bb
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La remarquable qualit\u00e9 de Christa Ludwig \u00e9tait sa capacit\u00e9 de pouvoir s’adapter \u00e0 chacun de ses chefs. Elle dit\u00a0:
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\u00ab\u00a0Mais si B\u00f6hm demandait un mezzo forte \u00e0 tel moment, que Karajan, dans ce m\u00eame passage, voulait qu’on chante piano et Bernstein, forte, ils avaient tous les trois raison, chacun \u00e0 sa mani\u00e8re : c’\u00e9tait toujours justifi\u00e9 car \u00e7a s’inscrivait dans leur conception d’ensemble. Et moi, je me suis toujours bien entendue avec eux parce que je faisais le n\u00e9cessaire pour m’int\u00e9grer dans cette conception. \u00a0\u00bb
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\"\"\u00c9norm\u00e9ment de journaux lui ont rendu hommage.
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<France Musique<\/a><\/span>> lui consacre plusieurs pages en republiant de nombreuses \u00e9missions qui lui avaient \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9es.
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<Le Figaro<\/span><\/a>> qui rapporte ce propos\u00a0:
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\u00ab On fait carri\u00e8re avec sa t\u00eate, pas avec sa voix \u00bb
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Mais cette voix est exigeante, il faut la prot\u00e9ger, ne pas trop parler, ne jamais prendre froid, ne pas \u00eatre en contact avec des virus, ne pas boire, ni trop manger.
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Le journal suisse <Le temps<\/a><\/span>> parle de \u00ab\u00a0discipline de cosmonaute\u00a0\u00bb\u00a0:
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\u00ab\u00a0Pendant 50 ans, elle \u00abne pense qu’\u00e0 ses cordes vocales, jour et nuit\u00bb, et s’administre au quotidien une discipline \u00absemblable \u00e0 celle des cosmonautes\u00bb pour pr\u00e9server son timbre: pas de tabac ni d’alcool\u2026 et m\u00eame pas de cin\u00e9ma, \u00abparce que je devrais m’enfuir d\u00e8s que mon voisin tousse\u00bb.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Le journal canadien \u00ab\u00a0Le Devoir<\/strong>\u00a0\u00bb titre \u00ab\u00a0Christa Ludwig, titan au f\u00e9minin<\/span>\u00a0<\/a>\u00bb et \u00e9crit\u00a0:
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\u00ab\u00a0 l’une des plus grandes chanteuses du XXe si\u00e8cle, nous laisse un legs immense.
\nA-t-on vraiment envie d’\u00eatre triste ? Ou a-t-on simplement envie de dire, de crier, \u00ab Merci ! \u00bb ? Car Christa Ludwig \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 immortelle de son vivant.\u00a0\u00bb
\n<\/span><\/p>\n

Pour \u00ab\u00a0TELERAMA\u00a0<\/strong>\u00bb, le titre est \u00ab\u00a0Christa Ludwig, quand une diva s’en va<\/span><\/a>.\u00a0\u00bb
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Je partage cet avis :
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\u00ab\u00a0Femme aussi disciplin\u00e9e et rigoureuse dans son art que port\u00e9e \u00e0 la gaiet\u00e9 en priv\u00e9, excellant dans les personnages dramatiques mais conservant toujours un grain de joie dans sa voix merveilleusement color\u00e9e, Christa Ludwig ne fut jamais plus elle-m\u00eame que chez Mozart et Strauss, sans doute parce qu’elle trouvait dans leur gr\u00e2ce et leur finesse un reflet de ses propres qualit\u00e9s.\u00a0\u00bb
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Et je finirai par cet article du journal belge \u00ab\u00a0Crescendo<\/strong>\u00a0\u00bb : \u00ab\u00a0Christa Ludwig, la voix de mezzo dans toute sa splendeur\u00a0<\/span><\/a>\u00bb
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\u00ab\u00a0Que sa personnalit\u00e9 \u00e9tait attachante, tant elle irradiait la sc\u00e8ne par sa pr\u00e9sence, sa musicalit\u00e9 et son art du dire qui justifiaient la versatilit\u00e9 de son r\u00e9pertoire \u00e0 l’op\u00e9ra, en r\u00e9cital, au concert !\u00a0\u00bb
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Vous trouverez derri\u00e8re ce lien <Le final du chant de la terre avec Bernstein<\/span><\/a>>
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Une grande Dame, une immense musicienne.<\/span><\/p>\n

<1563><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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