{"id":10488,"date":"2020-12-23T00:22:00","date_gmt":"2020-12-22T23:22:00","guid":{"rendered":"http:\/\/lemotdujour.fr\/?p=10488"},"modified":"2021-01-17T23:25:43","modified_gmt":"2021-01-17T22:25:43","slug":"mercredi-23-decembre-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemotdujour.fr\/?p=10488","title":{"rendered":"Mercredi 23 d\u00e9cembre 2020"},"content":{"rendered":"<div class=\"mdjTexte\">\u00ab\u00a0Beethoven et ses trois styles\u00a0\u00bb<\/div>\n<div class=\"mdjAuteur\">Wilhelm von Lenz, livre de 1852 r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 1919<\/div>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Beethoven n&rsquo;a jamais compos\u00e9 d&rsquo;\u0153uvres identiques. <\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Dans la musique dite classique beaucoup de compositeurs, surtout avant Beethoven, avaient trouv\u00e9 une forme, une structure qui leur convenait. Alors ils composaient de nombreuses \u0153uvres mais qui \u00e9taient en r\u00e9alit\u00e9 une d\u00e9clinaison d&rsquo;\u0153uvres ant\u00e9rieures. Beethoven cr\u00e9e tout le temps, dans le renouvellement et l&rsquo;approfondissement. Et plus Beethoven avance dans l&rsquo;\u00e2ge et aussi dans la surdit\u00e9, plus ses \u0153uvres deviennent g\u00e9niales et ouvrent des voies absolument disruptives, pour utiliser un mot moderne qui aurait d\u00fb \u00eatre invent\u00e9 pour caract\u00e9riser les \u0153uvres ultimes de Beethoven. Les derniers de l&rsquo;ultime seront ses quatuors \u00e0 cordes.<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Ces quatuors \u00e0 cordes commenceront \u00e0 \u00eatre compris et interpr\u00e9t\u00e9s correctement vers la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle. <\/span><\/span><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Depuis, c&rsquo;est devenu le \u00ab Graal\u00a0\u00bb des quatuors \u00e0 cordes et m\u00eame de la musique de chambre, voire de la musique en g\u00e9n\u00e9ral.<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Quand j&rsquo;ai commenc\u00e9 avec mon ami Bertrand G. \u00e0 entrer dans ces \u0153uvres, gr\u00e2ce \u00e0 la tribune des critiques de disques d&rsquo;Armand Panigel, Antoine Gol\u00e9a, Jacques Bourgeois et Jean Roy, il existait plusieurs interpr\u00e9tations de qualit\u00e9 superlative, le Quatuor Vegh, le Quatuor Talich, le Quatuor Alban Berg de Vienne et le Quartetto Italiano.<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">A la fin ce sont ces derniers interpr\u00e8tes qui le plus souvent \u00e9taient choisis. Je dois avouer que je dispose de ces quatre interpr\u00e9tations aujourd&rsquo;hui avec d&rsquo;autres plus modernes et quelques-unes plus anciens.<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Beethoven a \u00e9crit ses Seize Quatuors \u00e0 cordes entre 1800 et 1826. <\/span><\/span><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Quand on voulait acqu\u00e9rir les enregistrements de ces quatuors \u00e0 cordes, ils \u00e9taient quasi toujours pr\u00e9sent\u00e9s en trois coffrets\u00a0: <\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Les premiers quatuors \u00e0 cordes\u00a0;<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/li>\n<li><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Les quatuors de la p\u00e9riode m\u00e9diane\u00a0;<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/li>\n<li><span style=\"color: #777777;\"><span style=\"font-family: Arial;\">Les derniers quatuors \u00e0 cordes.<\/span><span style=\"font-family: Times New Roman; font-size: 12pt;\"><br \/>\n<\/span><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/lemotdujour.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/122220_2343_Mercredi23d1.jpg\" alt=\"\" \/><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\"><br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Cette coutume de classer les quatuors \u00e0 cordes en trois p\u00e9riodes, se fonde sur un d\u00e9coupage qui a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 par un musicologue : <strong>Wilhelm von Lenz<\/strong>.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"alignright\" src=\"https:\/\/lemotdujour.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/122220_2343_Mercredi23d2.jpg\" alt=\"\" align=\"left\" \/><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il a \u00e9crit en 1855 \u00ab <strong>Beethoven et ses trois styles<\/strong>. \u00bb Mais cet ouvrage qui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 1909, avait un sous-titre\u00a0: \u00ab\u00a0<strong>Analyses des sonates de piano<\/strong>\u00a0\u00bb. Il avait donc pr\u00e9vu ce d\u00e9coupage de l&rsquo;\u0153uvre de Beethoven pour les sonates de piano. Mais rapidement, il a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour l&rsquo;ensemble de la production musicale du compositeur qui se trouve donc divis\u00e9 en trois grandes p\u00e9riodes.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Dans le paragraphe \u00ab\u00a0Modernit\u00e9s de Beethoven\u00a0\u00bb, Bernard Fournier explique\u00a0:<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">\u00ab\u00a0Les trois mani\u00e8res<br \/>\nL&rsquo;ampleur d&rsquo;une telle \u00e9volution a conduit les commentateurs \u00e0 diviser l&rsquo;\u0153uvre de Beethoven en \u00ab\u00a0p\u00e9riodes\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0styles\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0mani\u00e8res\u00a0\u00bb permettant de caract\u00e9riser les grandes \u00e9tapes d&rsquo;un d\u00e9veloppement artistique qui, ancr\u00e9 dans le classicisme (premi\u00e8re mani\u00e8re), a ouvert la voie du romantisme (deuxi\u00e8me mani\u00e8re) et anticip\u00e9, dans ses explorations les plus visionnaires (troisi\u00e8me mani\u00e8re)\u00a0\u00bb<br \/>\n<\/span><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"><em>\u00ab\u00a0Beethoven et apr\u00e8s\u00a0\u00bb, Bernard Fournier, page 119<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Nicolas Derny, dans Diapason explique cependant que cette division du \u00abtemps cr\u00e9ateur\u00bb de Beethoven n&rsquo;est pas unanimement adoub\u00e9e<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">\u00ab\u00a0Le classicisme marque \u00e9videmment le premier des \u00ab\u00a0trois styles\u00a0\u00bb que Wilhelm von Lenz (1809-1883) croit pouvoir identifier dans le catalogue Beethov\u00e9nien. Th\u00e9orie dont Berlioz, ap\u00f4tre de l&rsquo;Allemand en France, ne pense que du bien.<br \/>\n<\/span><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"><em>Diapason N\u00b0 686 Janvier 2020 Page 24<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Andr\u00e9 Boucourechliev dans son livre \u00ab\u00a0<strong>Beethoven<\/strong>\u00a0\u00bb se classe r\u00e9solument dans le camp des sceptiques\u00a0:<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">\u00ab\u00a0Jamais \u0153uvre ne reposa sur une plus grande inqui\u00e9tude que l&rsquo;\u0153uvre de Beethoven. Jamais esprit cr\u00e9ateur ne fut moins satisfait, moins prudent, moins soumis. D\u00e9passant le doute par la vision de l&rsquo;\u0153uvre \u00e0 venir, sa seule et provisoire certitude, retrouvant presque aussit\u00f4t le doute, Beethoven joue \u00e0 chaque fois l&rsquo;acquis, le remet en question et risque le tout pour le tout. [\u2026] Chaque \u0153uvre, chaque phrase cr\u00e9atrice du compositeur t\u00e9moigne de sa modernit\u00e9 \u00e0 des niveaux divers, sous des aspects sp\u00e9cifiques. D\u00e8s lors la division rigide de la vie cr\u00e9atrice de Beethoven en trois ou deux ou quatre p\u00e9riodes s&rsquo;av\u00e8re, a moins de r\u00e9serves s\u00e9rieuses, aussi arbitraire que st\u00e9rile. Que les derni\u00e8res \u0153uvres de Beethoven soient tr\u00e8s diff\u00e9rentes des premi\u00e8res, que tel quatuor de l&rsquo;opus 59 soit d&rsquo;une conception et d&rsquo;une \u00e9criture autres que telle sonate de l&rsquo;opus 2 ou de l&rsquo;opus 102, est \u00e9vident\u00a0\u00bb<br \/>\n<em>Boucourechliev \u00ab\u00a0Beethoven\u00a0\u00bb page 26 et 27<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Et Boucourechliev d&rsquo;insister sur le c\u00f4t\u00e9 \u00e9volutif, de la m\u00e9tamorphose permanente qui interdit de tracer des fronti\u00e8res entre p\u00e9riode.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Mais d&rsquo;autres grands auteurs, qui en outre \u00e9taient compositeurs aussi, adoptent ce d\u00e9coupage.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Franz Liszt leur donne les titres suivants\u00a0: -L&rsquo;enfant \u2013 l&rsquo;homme \u2013 le Dieu que Boucourechliev qualifie d&rsquo;absurdes.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Vincent d&rsquo;Indy propose d&rsquo;autres appellations\u00a0: les p\u00e9riodes d&rsquo;\u00ab\u00a0imitation\u00a0\u00bb (1793-1801), de \u00ab\u00a0transition\u00a0\u00bb (1801-1815) et de \u00ab\u00a0r\u00e9flexion\u00a0\u00bb (1815-1827).<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Nicolas Derny conclut<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">Pour l&rsquo;Histoire, la th\u00e8se de Lenz triomphe. Etiquettes pratiques et non d\u00e9nu\u00e9es de fondement, mais classement aux limites discutables. Soit. La musicologie moderne critique, amende, mais ne propose rien de mieux.\u00a0\u00bb<br \/>\n<\/span><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"><em>Diapason N\u00b0 686 Janvier 2020 Page 24<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\"><strong>Il n&rsquo;y a rien de mieux.<\/strong> Et dans mon humble r\u00f4le de m\u00e9lomane, je dois dire que cette typologie me convient et me convainc. Bien s\u00fbr, on ne passe pas brutalement d&rsquo;une p\u00e9riode \u00e0 l&rsquo;autre. Mais quand on \u00e9coute globalement les \u0153uvres de chacune de ces p\u00e9riodes, on entend bien une tr\u00e8s grande diff\u00e9rence. Ainsi, pour essayer d&#8217;embrasser globalement l&rsquo;\u0153uvre de Beethoven, je vais me fonder sur ce d\u00e9coupage, mais sans donner de titre sp\u00e9cifique \u00e0 chaque p\u00e9riode. Pour chacune d&rsquo;entre elles je proposerai deux \u0153uvres.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #7030a0; font-family: Arial; text-decoration: underline;\"><strong>Premi\u00e8re p\u00e9riode 1793-1801<br \/>\n<\/strong><\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft\" src=\"https:\/\/lemotdujour.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/122220_2343_Mercredi23d3.jpg\" alt=\"\" width=\"308\" height=\"450\" align=\"left\" \/><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Beethoven a d\u00e9cid\u00e9 de publier l&rsquo;\u0153uvre qu&rsquo;il a d\u00e9sign\u00e9 comme son opus 1 en 1795. Il s&rsquo;agit de trois trios pour piano, violoncelle dont il avait commenc\u00e9 la composition en 1794.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">En 1793, Beethoven a 23 ans, il n&rsquo;est plus un enfant, comme le laisse entendre Liszt. Il a d\u00e9j\u00e0 compos\u00e9 avant, mais il parait coh\u00e9rent de faire d\u00e9buter cette p\u00e9riode \u00e0 peu pr\u00e8s au moment o\u00f9 Beethoven a d\u00e9cid\u00e9 de dire : c&rsquo;est l&rsquo;opus 1. De mani\u00e8re plus factuelle, ce sont ses d\u00e9buts \u00e0 Vienne, il est parti d\u00e9finitivement de Bonn pour la capitale de l&#8217;empire d&rsquo;Autriche en novembre 1792.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">C&rsquo;est au milieu de cette p\u00e9riode (1796-97) qu&rsquo;il commence \u00e0 ressentir les premiers sympt\u00f4mes de troubles auditifs. Il est \u00e0 ce moment-l\u00e0 un pianiste brillant.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Concernant les trois grands cycles, il compose ses 6 premiers quatuors \u00e0 cordes opus 18 (1800), pour les symphonies il n&rsquo;a compos\u00e9 que la premi\u00e8re (1800) et pour les sonates de piano il a compos\u00e9 les 20 premi\u00e8res soit la majorit\u00e9 de 32.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il compose aussi ses trois premiers concertos de piano, ses 8 premi\u00e8res sonates pour violon et piano et les deux premi\u00e8res sonates pour violoncelle et piano, l&rsquo;essentiel de ses trios avec piano.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il compose aussi une \u0153uvre \u00e9tonnante, un oratorio \u00ab\u00a0Le Christ au mont des oliviers\u00a0\u00bb (1801)<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il n&rsquo;est pas question de donner, dans ce mot du jour, la liste exhaustive. Mais il faut constater qu&rsquo;il a compos\u00e9 lors de cette p\u00e9riode des \u0153uvres de musique de chambre pour quintettes, sextuors ou des \u0153uvres pour flute qu&rsquo;il ne composera plus par la suite.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il en va ainsi aussi des 6 \u0153uvres qu&rsquo;il a compos\u00e9 pour trio \u00e0 cordes, violon, alto et violoncelle. Et je vous propose d&rsquo;\u00e9couter le dernier\u00a0: &lt;<\/span><span style=\"font-family: Arial; color: #0000ff;\"><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CPLsT4gUfTo\">Trio \u00e0 cordes opus 9 N\u00b03<\/a><\/span><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">&gt;. La proximit\u00e9 de Mozart et de Haydn est \u00e9vidente.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il a aussi compos\u00e9 le septuor pour cordes et vent opus 20. Ce septuor re\u00e7ut un accueil triomphal. Et pendant longtemps ses admirateurs le louaient pour cette \u0153uvre que lui consid\u00e9rait comme une \u0153uvre de jeunesse, largement d\u00e9pass\u00e9 par les \u0153uvres ult\u00e9rieures. Ce succ\u00e8s continuel finit par irriter Beethoven et Brigitte Massin cite une r\u00e9action de Beethoven :<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"> \u00ab\u00a0Il y a l\u00e0 beaucoup d&rsquo;imagination mais peu d&rsquo;art\u00a0\u00bb<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Voici ce &lt;<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=fR2axeJixp4\"><span style=\"color: #0000ff;\">Septuor pour cordes et vent opus 20<\/span><\/a>&gt; vous pouvez aussi aller \u00e0 <strong>19:25<\/strong> pour \u00e9couter le tempo di minuetto.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #7030a0; font-family: Arial; text-decoration: underline;\"><strong>P\u00e9riode m\u00e9diane 1802-1815<br \/>\n<\/strong><\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft\" src=\"https:\/\/lemotdujour.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/122220_2343_Mercredi23d4.jpg\" alt=\"\" width=\"327\" height=\"415\" align=\"left\" \/><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Cette p\u00e9riode commence donc par le testament d&rsquo;Heiligenstadt, Beethoven parle de sa surdit\u00e9 et s&rsquo;\u00e9loigne de sa carri\u00e8re de pianiste il va commencer \u00e0 \u00e9crire des \u0153uvres de plus en plus profondes et int\u00e9rioris\u00e9es.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Beethoven a 32 ans, rappelons que Schubert est mort \u00e0 31 ans.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\"> Il me semble qu&rsquo;on peut dire que le romantisme commence alors en mati\u00e8re musicale. Certains parlent de la p\u00e9riode h\u00e9ro\u00efque.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">La p\u00e9riode commence, en effet, par l&rsquo;\u00e9criture de la 2<sup>\u00e8me<\/sup> symphonie et surtout de la 3<sup>\u00e8me<\/sup> \u00ab\u00a0H\u00e9ro\u00efque\u00a0\u00bb (1804). Il \u00e9crira d&rsquo;ailleurs toutes ses symphonies restantes, mise \u00e0 part la 9<sup>\u00e8me<\/sup>, pendant cette p\u00e9riode.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Les sonates de piano de 21 (Waldstein) \u00e0 26 seront compos\u00e9es ainsi que les quatuors \u00e0 cordes N\u00b07 \u00e0 11.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Je vous propose d&rsquo;\u00e9couter le : &lt;<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Ax-Az0sDsJc\"><span style=\"color: #0000ff;\">Quatuor \u00e0 cordes N\u00b010 opus 74<\/span><\/a>&gt; (1809) par le Quatuor Belcea. Nous avons chang\u00e9 de monde par rapport au septuor opus 20. Beethoven devient un compositeur majeur de l&rsquo;Histoire de la musique.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Pendant cette p\u00e9riode il va composer sa premi\u00e8re messe en ut opus 86 (1807).<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il \u00e9crira aussi ses deux derniers concertos de piano, son triple concerto, il finira les derni\u00e8res sonates pour violon et piano, il \u00e9crira la musique pour Egmont et entamera tr\u00e8s largement son op\u00e9ra Fidelio. Il \u00e9crira les trois derni\u00e8res sonates pour violoncelle et piano dont les 4 et 5, la derni\u00e8re ann\u00e9e de la p\u00e9riode, en 1815. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Et puis en 1806, il composera le concerto pour violon opus 61. Je vous propose le 2<sup>\u00e8me<\/sup> mouvement &lt;<span style=\"color: #0000ff;\"><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=42iA1AYH6Bg\">Larghetto<\/a><\/span>&gt; par Anne Sophie Mutter et l&rsquo;orchestre philharmonique de Berlin dirig\u00e9 par Karajan<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #7030a0; font-family: Arial; text-decoration: underline;\"><strong>La derni\u00e8re P\u00e9riode (1816-1827)<br \/>\n<\/strong><\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft\" src=\"https:\/\/lemotdujour.fr\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/122220_2343_Mercredi23d5.jpg\" alt=\"\" width=\"359\" height=\"456\" align=\"left\" \/><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">C&rsquo;est la p\u00e9riode pendant laquelle il va devenir totalement sourd. Il y aura aussi une p\u00e9riode entre 1817 et 1819 pendant laquelle il n&rsquo;\u00e9crira aucune \u0153uvre majeure.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">C&rsquo;est la p\u00e9riode dans laquelle il va devenir le plus grand ou un des plus grands.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Pendant cette p\u00e9riode sera achev\u00e9 Fidelio et seront compos\u00e9s la 9<sup>\u00e8me <\/sup>(1824), la Missa Solemnis (1822) et ces extraordinaires Variations Diabelli (1823) pour lesquelles &lt;<span style=\"color: #0000ff;\"><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.diapasonmag.fr\/a-la-une\/un-ete-avec-beethoven-les-variations-diabelli-decryptees-par-alfred-brendel-30476\">Brendel<\/a><\/span>&gt; affirme que c&rsquo;est la plus grande \u0153uvre pour piano que Beethoven ait compos\u00e9.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Et puis, il y a les <strong>5 derni\u00e8res sonates de piano<\/strong>. Je vous propose le mouvement le plus court\u00a0: Le &lt;<span style=\"color: #0000ff;\"><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=d_4ptRiB3y4\">2\u00e8me mouvement allegro molto<\/a><\/span>&gt; de la sonate pour piano N\u00b031 opus 110 par Maurizio Pollini.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Et il y a ses derni\u00e8res \u0153uvres qui sont les quatuors \u00e0 cordes. Les contemporains de Beethoven, pr\u00e9f\u00e8rent le septuor, ils ne le suivent pas, ne le comprennent.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Peut-\u00eatre que pour essayer d&rsquo;illustrer cette derni\u00e8re p\u00e9riode, faut-il se tourner r\u00e9solument vers <strong>la Grande Fugue opus 133<\/strong>. Cette \u0153uvre fut d&rsquo;abord le dernier mouvement du 13<sup>\u00e8me<\/sup> quatuor \u00e0 cordes. Mais cette pi\u00e8ce \u00e9tait si immense, en elle-m\u00eame, elle durait aussi plus de quinze minutes \u00e0 elle toute seule que Beethoven a compris qu&rsquo;il ne pouvait laisser cette \u0153uvre dans une autre \u0153uvre.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Il l&rsquo;a donc s\u00e9par\u00e9e et a r\u00e9\u00e9crit un autre mouvement final \u00e0 son treizi\u00e8me quatuor.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">C&rsquo;est une \u0153uvre dont le langage se situe aux limites du syst\u00e8me tonal. La ligne m\u00e9lodique a disparu. Son audace de conception se tourne r\u00e9solument vers le XX\u00e8me si\u00e8cle. C&rsquo;est une \u0153uvre vraiment incompr\u00e9hensible pour les contemporains de Beethoven. Bernard Fournier cite une r\u00e9ponse de Lucien Capet, cr\u00e9ateur du <span style=\"color: #0000ff;\"><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Quatuor_Capet\">Quatuor Capet<\/a><\/span> (1893-1928) un des premiers quatuors \u00e0 cordes \u00e0 s&rsquo;\u00eatre attaqu\u00e9 de front aux derniers quatuors \u00e0 cordes. Un auditeur avait demand\u00e9 \u00e0 quelle \u00e9poque de sa vie Beethoven l&rsquo;avait \u00e9crite. La r\u00e9ponse de Lucien Capet fut<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">\u00ab\u00a0<strong>Apr\u00e8s sa mort\u00a0!<\/strong>\u00a0\u00bb<br \/>\n<\/span><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"><em>\u00ab\u00a0Beethoven et apr\u00e8s\u00a0\u00bb, Bernard Fournier, page 118<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=EqGKHDjMTiM\"><span style=\"font-family: Arial;\"><span style=\"color: #0000ff;\">&lt;Grande Fugue par quatuor Ebene&gt;<\/span><\/span><\/a><span style=\"font-family: Arial;\"><br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #777777; font-family: Arial;\">Je laisserai la conclusion \u00e0 Antoine Gol\u00e9a<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"margin-left: 28pt;\"><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">\u00ab\u00a0En cela, Beethoven peut rejoindre Bach, sans effort, et dans ses \u0153uvres les plus parfaites, parce que les plus neuves, les plus inou\u00efes\u00a0\u00bb, les cinq derni\u00e8res sonates pour le piano et les six derniers quatuors \u00e0 cordes, il rejoint enti\u00e8rement le Bach de l&rsquo;Offrande musicale et de l&rsquo;Art de la fugue [parmi les derni\u00e8res \u0153uvres de Bach]. Mais il le rejoint en quelque sorte sous un signe invers\u00e9\u00a0: car si Bach a plac\u00e9 [\u2026] l&rsquo;id\u00e9e musicale pure \u00e0 l&rsquo;enseigne d&rsquo;une comm\u00e9moration auguste de la tradition, Beethoven la situe au carrefour des voies nouvelles, de voies o\u00f9 aucun retour ne sera plus permis.\u00a0\u00bb<br \/>\n<\/span><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\"><em>Antoine Gol\u00e9a \u00ab\u00a0La musique de la nuit des temps aux aurores nouvelles\u00a0\u00bb volume 1 page294 et 295<br \/>\n<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #c00000; font-family: Arial;\">&lt;1513&gt;<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00ab\u00a0Beethoven et ses trois styles\u00a0\u00bb Wilhelm von Lenz, livre de 1852 r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 1919 Beethoven n&rsquo;a jamais compos\u00e9 d&rsquo;\u0153uvres identiques. Dans la musique dite classique beaucoup de compositeurs, surtout avant Beethoven, avaient trouv\u00e9 une forme, une structure qui leur convenait.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[148,17,20],"class_list":["post-10488","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-motdujour","tag-autriche","tag-histoire","tag-musique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10488","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=10488"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10488\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10602,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10488\/revisions\/10602"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=10488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=10488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemotdujour.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=10488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}